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各国戏剧艺术类文章565篇，页次：1/3页 【第一页‖ 上一页 ‖ 下一页‖最后页】 转到   页
 音乐剧在中国的传播研究[本文176页]  百老汇音乐剧的文学性研究[本文150页]  论音乐剧表演中“歌唱、舞蹈、台词[本文15页]
 中国和韩国傀儡戏比较研究[本文55页]  关于歌剧《茶花女》中薇奥列塔的艺[本文44页]  探析歌剧《图兰朵》中“柳儿”及她[本文42页]
 《艺术家的生涯》中咪咪的角色分析[本文38页]  论巴洛克时期的早期歌剧的创作特征[本文41页]  莫扎特歌剧《女人心》中“古列尔摩[本文25页]
 论歌剧《贾尼·斯基基》中贾尼·斯[本文27页]  中西视域下瓦格纳歌剧《漂泊的荷兰[本文86页]  歌剧《魔弹射手》中恩兴的形象分析[本文31页]
 试论歌剧《党的女儿》人物“田玉梅[本文35页]  “不可能”的场面是如何制造的[本文84页]  柴科夫斯基歌剧《叶甫根尼·奥涅金[本文30页]
 音乐剧的艺术特征对声乐教学的启示[本文20页]  宝塚歌剧团营销模式分析[本文61页]  普契尼歌剧《西部女郎》的人物塑造[本文26页]
 歌剧《原野》“仇虎”人物性格及主[本文27页]  歌剧《爱的甘醇》中男主角内莫利诺[本文25页]  《演剧实践》在戏剧影视文学、戏剧[本文34页]
 当代西方音乐剧服装研究[本文54页]  亨德尔歌剧《尤利乌斯·愷撒》研究[本文84页]  歌剧《麦克白》班柯艺术形象研究[本文29页]
 歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的[本文21页]  《歌剧简史》文献研究—述要与评说[本文94页]  瓦格纳歌剧改革的特殊代表[本文57页]
 论剧目《飞来横财》中英式幽默的风[本文15页]  舒伯特歌剧《费拉布拉斯》研究[本文61页]  杰哈·皮斯葛维克音乐剧《罗密欧与[本文154页]
 歌剧《希罗底亚德》与《莎乐美》中[本文120页]  娱乐性形式与严肃性题材的审美溶融[本文75页]  歌剧《参孙与达利拉》中角色达丽拉[本文18页]
 歌剧《艺术家的生涯》中咪咪的角色[本文22页]  歌剧《女人心》古列莫一角的人物性[本文26页]  音乐剧《WICKED》中女主角Elphaba的[本文26页]
 浅析十九世纪意大利歌剧进程中的SA[本文22页]  音乐剧《音乐之声》中“艾尔莎·施[本文33页]  论莫扎特歌剧《魔笛》中萨拉斯特罗[本文35页]
 浅谈成人演员在儿童题材音乐剧中的[本文23页]  音乐剧《伙伴们》音乐戏剧结构分析[本文30页]  对于中文版音乐话剧《雾都孤儿》的[本文25页]
 肖斯塔科维奇歌剧《鼻子》的“荒诞[本文51页]  由中英版音乐剧《猫》的对比研究我[本文33页]  探究瓦格纳《尼伯龙根指环》中女性[本文44页]
 化高雅为雅俗共赏[本文27页]  威尔第歌剧《假面舞会》奥斯卡形象[本文60页]  歌剧《图兰朵》中的服装造型研究[本文50页]
 从《北方的星辰》探究梅耶贝尔歌剧[本文67页]  叙事音乐剧《国王与我》音乐与主要[本文109页]  音乐剧肢体戏剧教学探索[本文17页]
 从《爱情的微风》分析莫扎特对人物[本文15页]  论歌剧《俄狄浦斯王》的艺术成就[本文59页]  论威尔第歌剧《假面舞会》中女巫艺[本文69页]
 透过《阿尔米德》看巴洛克时期法国[本文50页]  从《茶花女》和《阿依达》看威尔第[本文56页]  巴洛克时期的英国歌剧[本文43页]
 中西文化碰撞[本文34页]  哇杨在印尼当代美术的发展[本文44页]  中泰皮影戏文化比较研究[本文67页]
 论歌剧表演训练对角色塑造的作用[本文22页]  西方音乐剧中文版的产业化思考[本文53页]  歌剧《凯普莱特与蒙太古》中的女中[本文25页]
 百老汇音乐剧中的舞蹈特色研究[本文26页]  关于外国音乐剧表演的几点思考[本文13页]  瓦格纳的歌剧美学思想及艺术实践[本文53页]
 威尔第歌剧中女性形象浅析[本文50页]  普契尼笔下的曼侬与巧巧桑殊同命运[本文49页]  浅谈歌剧《唐璜》中Leporello的角色[本文28页]
 浅谈歌剧《采珠人》中女主角莱拉的[本文26页]  论歌剧《卡门》中米卡艾拉角色的演[本文28页]  浅谈古诺歌剧《罗密欧与朱丽叶》及[本文56页]
 论音乐剧《I Love You, Youre Perf[本文23页]  “克里斯汀”不同表演风格之比较研究[本文23页]  歌剧《后宫诱逃》布朗德女仆角色的[本文41页]
 威尔第歌剧《假面舞会》中奥斯卡角[本文28页]  歌剧《奥赛罗》中黛丝迪莫娜的人物[本文41页]  论威尔第的莎士比亚歌剧[本文198页]
 从小说到歌剧—普罗科菲耶夫《战争[本文114页]  浅析威尔第歌剧《茶花女》中男主角[本文19页]  从《永别了，过去的美梦》看歌剧《[本文31页]
 论音乐剧《耶稣万世巨星》的艺术特色[本文19页]  论歌剧《唐璜》中采琳娜的音乐形象[本文22页]  从《奥菲欧与尤丽狄茜》看格鲁克的[本文119页]
 脚本·音乐·意涵—巴托克歌剧《蓝[本文94页]  关于莫扎特歌剧《唐璜》中“唐·奥[本文23页]  歌剧《弄臣》中公爵曼图亚角色的扮[本文31页]
 莫扎特歌剧《唐·乔瓦尼》中莱波雷[本文41页]  对歌剧《阿依达》中阿摩纳斯洛的分[本文28页]  歌剧《阿依达》主要角色关系及阿依[本文19页]
 爱之涅槃[本文38页]  19世纪意大利歌剧与审美视界的关系[本文45页]  浅析《漫步街上》[本文22页]
 《后宫诱逃》的艺术特征及女高音主[本文50页]  论普契尼歌剧中悲情色彩人物的形象[本文47页]  歌剧《塞尔维亚理发师》中罗西娜形[本文21页]
 音乐剧《西区故事》艺术魅力分析[本文46页]  浪漫主义时期意大利歌剧的伦理思想[本文125页]  音乐剧选段中的角色塑造[本文37页]
 探究拯救歌剧《菲岱里奥》[本文55页]  咏叹调《何必暴跳如雷》艺术特征及[本文30页]  浅谈歌剧《艺术家生涯》中咪咪的人[本文20页]
 格鲁克歌剧特色及作品分析[本文17页]  莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵[本文37页]  伯恩斯坦音乐剧《CANDIDE（老实人）[本文52页]
 以“巧巧桑”形象为例论普契尼歌剧[本文66页]  普契尼歌剧中真实主义人物形象塑造[本文55页]  论古诺歌剧《罗密欧与朱丽叶》中朱[本文25页]
 对音乐剧《星期天与乔治在公园》的[本文44页]  菲利普·格拉斯歌剧《海滩上的爱因[本文106页]  多尼采蒂《爱的甘醇》中内莫里诺的[本文34页]
 探析歌剧《图兰朵》中两位女性人物[本文31页]  卡门咏叹调《爱情像一只自由鸟儿》[本文23页]  探索我院歌舞表演综合方向（音乐剧[本文69页]
 歌剧《女仆作夫人》的实践探究[本文25页]  浅论“穿裤角色”在歌剧《浮士德》[本文74页]  普契尼歌剧《波希米亚人》中咏叹调[本文28页]
 以《终极面试》为例[本文20页]  多尼采蒂喜歌剧艺术风格研究[本文42页]  歌剧《图兰朵》四个演出版本的音乐[本文49页]
 《麦克白》：威尔第与莎士比亚[本文95页]  歌剧《波西米亚人》中“咪咪”的人[本文19页]  谈音乐剧表演方式中声音塑造和肢体[本文14页]
 西方歌剧在中国本土化发展探究[本文48页]  互文性视域中的音乐剧[本文51页]  威尔第的歌剧《假面舞会》研究：人[本文82页]
 皮影戏与爪哇人的精神世界[本文47页]  歌剧中译的审美再现与语言技巧[本文20页]  管窥歌剧《塞密拉米德》咏叹调《美[本文35页]
 瓦格纳歌剧《唐豪塞》的伦理意蕴[本文213页]  音乐剧演员如何运用语言造型参与塑[本文23页]  音乐剧《激情》中“弗斯卡”的角色[本文26页]
 小剧场音乐剧角色的塑造[本文35页]  《沙皇的新娘》中玛尔法·索巴金娜[本文46页]  音乐剧《耶稣基督超级巨星》研究[本文81页]
 浅析音乐剧《灰园》女主角小伊迪的[本文24页]  德彪西《佩利亚斯与梅丽桑德》歌剧[本文77页]  “穿裤子的角色”-歌剧《费加罗的婚[本文31页]
 浅谈西洋歌剧中抒情女高音表演与演[本文19页]  罗西尼《塞密拉米德》在西方歌剧史[本文53页]  百老汇音乐剧《悲惨世界》中“芳汀[本文20页]
 论音乐剧《赣第德》中女主角句妮宫[本文29页]  杨燕迪歌剧评论文本探析[本文47页]  关于百老汇音乐剧人物造型的研究与[本文60页]
 论音乐剧《我，堂吉诃德》主要人物[本文70页]  马克布利茨坦音乐剧《摇篮将摇动》[本文73页]  歌剧《玛侬·莱斯科》玛侬人物塑造[本文55页]
 莫扎特歌剧《女人心》中多拉贝拉的[本文46页]  角色成就经典 风格决定演绎[本文26页]  莫扎特歌剧的艺术特征探索[本文34页]
 歌剧《奥赛罗》中的黛丝德蒙娜和歌[本文66页]  论威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达的音[本文34页]  列昂莱翁卡瓦洛的剧中有剧[本文17页]
 中国京剧与西方歌剧的比较研究[本文39页]  从歌剧《乡村骑士》探析真实主义歌[本文69页]  试论格鲁克歌剧改革的美学观[本文68页]
 歌剧《伊凡·苏萨宁》三位主角形象[本文68页]  安东尼奥·萨列里的歌剧《塔拉里》[本文69页]  歌剧《奥泰罗》角色亚戈的性格特征[本文38页]
 亨德尔歌剧《赛瑟斯SERSE》研究[本文89页]  浅谈歌剧《唐璜》及艾尔薇拉角色的[本文37页]  蒙特威尔第与格鲁克歌剧人物奥菲欧[本文38页]
 古诺歌剧《罗密欧与朱丽叶》中朱丽[本文86页]  博弈中的灵魂[本文226页]  论库特·魏尔歌剧[本文93页]
 歌剧《领事》研究[本文201页]  保罗·欣德米特的歌剧《画家马蒂斯[本文264页]  朝鲜革命歌剧《血海》研究[本文81页]
 音乐剧《西贡小姐》唱段研究[本文40页]  威尔第晚期喜歌剧《法斯塔夫》中福[本文23页]  瓦格纳乐剧思想研究[本文78页]
 真实主义歌剧《西部女郎》中的约翰[本文51页]  亨德尔清唱剧《塞墨勒》中的人物一[本文68页]  莫扎特歌剧《女人心》中古列莫角色[本文22页]
 论普契尼歌剧《群妖围舞》“LE VIL[本文39页]  意大利喜歌剧的第一部经典之作—佩[本文22页]  音乐剧《演艺船》中乔伊的角色塑造[本文27页]
 蒙特威尔第歌剧《波佩阿的加冕》研究[本文244页]  浅析莫扎特歌剧《女人心》的艺术创[本文48页]  论音乐剧《南太平洋》中内莉的角色[本文26页]
 浅析多尼采蒂《爱的甘醇》中阿迪娜[本文34页]  音乐剧《阿依达》中阿依达的人物塑[本文31页]  对普契尼歌剧《La Rondine》中女主[本文29页]
 音乐剧《旋转木马》中主要唱段的音[本文49页]  普契尼歌剧女高音咏叹调的音乐艺术[本文56页]  从《猫》剖析音乐剧在我国的发展前景[本文46页]
 格林卡歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》中[本文59页]  中文演唱欧洲经典喜歌剧的启示[本文66页]  瓦格纳歌剧《唐豪瑟》中“唐豪瑟”[本文70页]
 咏叹调《星光灿烂》的作品分析与演[本文27页]  走进歌剧中悲喜交加的女性角色[本文55页]  探究莫扎特歌剧《女人皆如此》中人[本文74页]
 歌剧<黑桃皇后>的民族特性与[本文53页]  韩国假面剧与中国川剧的比较研究[本文86页]  彼得·谢弗总体戏剧研究[本文103页]
 东方元素在普契尼歌剧中的渗透[本文75页]  浅谈莫扎特歌剧《唐·璜》中三位女[本文45页]  领略歌剧《游吟诗人》中鲁纳伯爵唱[本文60页]
 戏剧视角下的歌剧[本文53页]  情感的驱使成就新的表现[本文78页]  吉尔达的戏剧性[本文84页]
 斯特拉文斯基歌剧式清唱剧《俄狄浦[本文91页]  歌剧中的戏剧节奏问题研究[本文42页]  歌剧《唐璜》的人物塑造与启示[本文74页]
 试论萨特《禁闭》的剧本解读与舞台[本文21页]  莫扎特经文歌《欢乐颂》的分析、演[本文39页]  普契尼风格的宣叙调与咏叹调[本文29页]
 瓦格纳歌剧《帕西法尔》研究[本文425页]  琼·萨瑟兰对露琪亚之演绎[本文26页]  威尔第歌剧咏叹调花腔技法研究[本文29页]
 意大利歌剧繁荣发展的原因探究[本文38页]  威尔第歌剧《茶花女》女高音精彩唱[本文36页]  咏叹调《他是祖国的敌人？！》的演[本文33页]
 歌剧《艺术家的生涯》中咪咪形象塑[本文71页]  咏叹调《啊，满园鲜花凋零》演唱版[本文36页]  威尔第歌剧中女高音咏叹调的演唱[本文42页]
 普契尼歌剧悲情女高音角色塑造与演[本文26页]  普契尼歌剧《图兰朵》的剧本分析[本文39页]  韩国假面剧研究[本文183页]
 歌剧《阿依达》中两位“公主”的音[本文61页]  莫扎特喜歌剧《女人心》的艺术特征[本文66页]  能剧嗓音发声研究[本文134页]
 论瓦阁纳“乐剧”与“传统歌剧”的[本文46页]  由《西贡小姐》看音乐剧的审美价值[本文65页]  走进音乐剧角色的内心[本文33页]
 普契尼歌剧《修女安杰丽卡》中咏叹[本文27页]  普契尼歌剧的真实主义艺术特征[本文48页]  论浪漫主义中后期法国歌剧中的异域[本文68页]
 论普契尼歌剧《曼侬·莱斯科》中主[本文59页]  贝利尼歌剧《凯普莱特与蒙太古》中[本文54页]  德沃夏克歌剧《水仙女》中“鲁沙尔[本文53页]
 音乐剧《租》研究[本文43页]  歌剧《女人心》中黛丝碧娜的角色和[本文49页]  论音乐剧《阿依达》女主角的人物塑造[本文21页]
 如何适应多种音乐剧角色[本文37页]  马斯卡尼歌剧《乡村骑士》中桑图扎[本文42页]  马斯卡尼歌剧《乡村骑士》中桑图扎[本文42页]
 取材歌德《少年维特之烦恼》的抒情[本文23页]  音乐剧《秘密花园》研究[本文103页]  莫扎特歌剧《唐璜》中女高音的音乐[本文20页]
 莫扎特歌剧《唐璜》中女高音的音乐[本文20页]  音乐剧《杰克与海德》中男主人公的[本文24页]  析威尔第歌剧《唐.卡洛》。以菲利普[本文36页]
 试论音乐剧表演专业课程设置与教学[本文58页]  佩里歌剧《尤丽迪西》人文主义情感[本文55页]  佩里歌剧《尤丽迪西》人文主义情感[本文55页]
 莫扎特式男中音与威尔第式男中音之[本文54页]  迪士尼音乐剧及其对中国儿童音乐剧[本文79页]  论古诺歌剧中女主角的人物塑造和声[本文81页]
 论歌剧《波希米亚人》中两位女性人[本文66页]  音乐剧《锦城春色》—音乐表现分析[本文92页]  论《艺术家的生涯》中穆塞塔的形象[本文50页]
 《塞维利亚理发师》中音乐形象特征[本文39页]  莫扎特歌剧重唱的音乐与戏剧关系研究[本文53页]  跨文化背景下越南嘲剧文化的传播研究[本文75页]
 普契尼歌剧中的女性角色探析[本文33页]  音乐剧《演艺船》艺术表现研究[本文62页]  歌剧《托斯卡》中卡瓦拉多西角色的[本文49页]
 《茶花女》从小说到歌剧—兼论歌剧[本文63页]  浅谈普契尼的歌剧《波西米亚人》中[本文31页]  从艾尔薇拉看歌剧《清教徒》的艺术[本文38页]
 音乐剧《斯文尼·陶德》研究[本文221页]  亨德尔清唱剧《参孙》中达利拉的人[本文56页]  从艾琳到玛丽亚看伯恩斯坦音乐剧中[本文29页]
 “文明人”的不文明与“不文明人”[本文40页]  宗教阴影下的悲情演绎[本文28页]  爱情与喜悦并重的‘女人心’[本文58页]
 音乐剧舞台版与音乐会版的表现形式[本文17页]  歌剧《电话》中露西一角的形象分析[本文55页]  爱与生命的悲颂式[本文26页]
 
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