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 身份、易代与陈洪绶艺术关系研究[本文184页]  陈洪绶花鸟画的表现形式和艺术特征[本文47页]  陈洪绶[本文23页]
 陈洪绶人物画风格研究[本文51页]  陈洪绶绘画风格研究[本文50页]  陈洪绶《苏李泣别图》之研究[本文32页]
 陈洪绶绘画狂怪风格研究[本文82页]  陈洪绶人物画对近现代连环画艺术的影[本文30页]  陈洪绶人物画意象造型探究[本文45页]
 陈洪绶人物画创作综论[本文46页]  浅谈陈洪绶人物画创作的艺术构思[本文33页]  陈洪绶木刻人物画研究[本文68页]
 陈洪绶人物画艺术美学理念解析[本文44页]  陈洪绶人物画的艺术特色及其影响[本文61页]  陈洪绶人物画艺术特色研究[本文36页]
 陈洪绶绘画艺术渊源与特色探析[本文43页]  浅析陈洪绶人物画画风的变异[本文33页]  陈洪绶花鸟画的表现与审美[本文36页]
 陈洪绶《隐居十六观》图册研究[本文63页]  陈洪绶书法艺术综合研究[本文59页]  陈洪绶木刻版画中的“文人画”因素[本文47页]
 陈洪绶[本文23页]  从《归去来图》分析陈洪绶人物画的独[本文30页]  陈洪绶怪诞美的艺术形成研究[本文80页]
 晚明陈洪绶人物画研究[本文40页]  浅析陈洪绶人物绘画中线条的艺术性[本文36页]  陈洪绶绘画风格嬗变探究[本文61页]
 陈洪绶人物画艺术风格探究[本文38页]  陈洪绶《钟馗像轴》与任伯年《钟馗图[本文23页]  陈洪绶人物画笔线和造型形式特色研究[本文50页]
 陈洪绶作品的情趣性及其影响[本文63页]  陈洪绶晚期人物画变形风格研究[本文38页]  陈洪绶《水浒叶子》中线的运用之我见[本文18页]
 意写奇崛传精神—陈洪绶人物画造型语[本文230页]  醒石：陈洪绶晚年陶渊明画像中的自我[本文58页]  陈洪绶绘画风格研究[本文63页]
 陈洪绶绘画“高古”之境研究[本文40页]  陈洪绶工笔花鸟画艺术研究[本文25页]  试论陈洪绶花鸟画风格演变[本文38页]
 陈洪绶人物画风格源流探析[本文65页]  明月清风—陈洪绶仕女画研究[本文54页]  古拙诡奇，意趣横生—陈洪绶工笔花鸟[本文26页]
 陈洪绶诗文研究[本文54页]  陈洪绶工笔花鸟画的艺术特色[本文55页]  陈洪绶花鸟画艺术表现研究[本文48页]
 论陈洪绶工笔花鸟画中的文人意识[本文23页]  明代水浒人物图艺术试析—杜堇《水浒[本文51页]  精神求索与审美创造：心学背景下的晚[本文66页]
 从陈洪绶谈明清人物画的变异风格[本文36页]  传统人物画“高古”之气研究[本文44页]  “以形度形”与“线线相错”[本文27页]
 “画中甲子自春秋”[本文57页]  传承与融合[本文31页]  从陈洪绶《水浒叶子》谈中国人物画意[本文49页]
 陈洪绶与任伯年人物画艺术研究[本文59页]  陈洪绶与伦勃朗艺术人格心理探析与比[本文29页]  古、拙、真[本文43页]
 异工同曲刚柔间[本文27页]  以古为新[本文31页]  品读陈洪绶《水浒叶子》线描艺术论工[本文32页]
 晚明社会文化与陈洪绶人物画风格的形[本文33页]  论文人画观指导下的工笔人物画[本文66页]  性灵的合奏——一曲真挚而悲凉的歌[本文32页]
 明遗民变异书风研究[本文88页]  凝神写心、千古绝唱[本文63页]  论陈洪绶“线”的轨迹[本文36页]
 胸藏丘壑万象殊[本文30页]  似而非似乃真似[本文68页]  铁骨清象 古朴典雅[本文52页]
 论陈洪绶人物画造形的情趣[本文25页]  从陈洪绶绣像画谈意象造型对当代人物[本文44页]  大巧若拙[本文47页]
 陈洪绶的山水画艺术特征及其成因探究[本文53页]  清供元素在明清绘画中的应用研究[本文66页]  任薰花鸟画研究[本文18页]
 写形神之妙 创一代古韵[本文57页]  唐寅与陈洪绶仕女画比较研究[本文44页]  晚明陈洪绶道释人物画研究[本文53页]
 明代人物画研究[本文34页]  晚明绘画中的僮婢形象研究[本文95页]  陈洪绶与喜多川歌麿绘画中女性形象的[本文52页]
 工笔花鸟画线的表现形式对绘画风格的[本文29页]  楚调自歌·不谬风雅[本文35页]  狂狷精神之于明代中后期绘画的影响[本文113页]
 从陈洪绶人物画看晚明士风[本文57页]  试析晚明人物画的变革[本文40页]  基于信息素养理论的中小学信息技术教[共3031字]
 计算机教学关键在于学生创新意识的培[共1457字]  边远地区的无线通信[共3526字]  “设立对立面”与“走好独木桥”[共2740字]
 
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