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演唱风格类文章270篇,页次:1/1页 【第一页‖ 上一页 ‖ 下一页 ‖最后页】 转到  
 《猫》与《金沙》演唱风格与角色塑造[本文43页]  浅析黄自艺术歌曲的创作特征及其演唱[本文39页]  时代歌曲对宋祖英演唱风格的影响[本文30页]
 胡戈·沃尔夫《六首女声歌曲》的创作[本文29页]  青海回族“花儿”的艺术特征及演唱风[本文58页]  试论王志信民族声乐作品艺术特色与演[本文32页]
 贝利尼室内乐声乐作品的创作特征与演[本文50页]  新疆“察布查尔县”锡伯族民歌演唱风[本文75页]  从“看秧歌”的演唱谈如何把握东北民[本文59页]
 亚力山德罗·斯卡拉带声乐作品演唱风[本文29页]  威尔第和普契尼歌剧演唱风格及演唱技[本文41页]  谈普契尼著名女高音咏叹调的演唱风格[本文73页]
 福列艺术歌曲的特点及其演唱风格探究[本文39页]  河北省昌黎民歌演唱风格研究[本文67页]  东北汉族民间小调演唱风格探析[本文62页]
 宁夏六盘山地区“山花儿”及其演唱风[本文62页]  临沂民歌演唱风格探析[本文56页]  蒙汉调的文化内涵与演唱风格研究[本文90页]
 普契尼女高音咏叹调音乐特点与演唱风[本文39页]  论声乐艺术的演唱风格[本文56页]  试论江西民歌的演唱风格[本文36页]
 试论陕北民歌及其演唱风格[本文35页]  中国当代流行歌曲演唱风格发展脉络及[本文158页]  山东成武民歌演唱风格的研究[本文32页]
 郭兰英、才旦卓玛、彭丽媛演唱风格及[本文64页]  郑秋枫艺术歌曲演唱风格研究[本文42页]  四代白毛女扮演者演唱风格及对中国民[本文47页]
 传承、拓展、再创造—宋祖英民族演唱[本文40页]  威尔第歌剧中女主人公阿依达演唱风格[本文42页]  流行音乐事象中的刘欢演唱风格研究[本文82页]
 贝利尼歌剧《梦游女》中阿米娜的人物[本文61页]  李谷一演唱风格研究[本文57页]  四平调唱腔音乐与演唱风格探析[本文63页]
 河南坠子唱腔特点与演唱风格研究[本文63页]  中国民族歌剧女声演唱风格的研究[本文47页]  论当代民族声乐作品演唱风格的多样性[本文40页]
 李双江的艺术道路与演唱风格[本文50页]  黄自艺术歌曲及其演唱风格研究[本文45页]  古诺女声声乐作品演唱风格研究[本文33页]
 论民歌演唱风格的建立[本文36页]  音乐剧《悲惨世界》角色分析与演唱风[本文74页]  威尔第歌剧男中音咏叹调演唱风格研究[本文58页]
 音乐剧的艺术特征及其多元化的演唱风[本文34页]  科尔沁幽默性短调民歌演唱风格研究[本文39页]  科尔沁歌王——民间歌手查干巴拉的演[本文106页]
 音乐剧《西区故事》的音乐多样性和演[本文58页]  金湖秧歌的艺术特色及其演唱风格[本文54页]  迪里拜尔与曹秀美演唱风格之比较[本文53页]
 莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比[本文41页]  论空政文工团五代“江姐”扮演者的演[本文26页]  试论舒伯特艺术歌曲的演唱风格及在声[本文53页]
 论歌剧《托斯卡》的咏叹调《为艺术,[本文33页]  吴雁泽与何纪光演唱风格之比较研究[本文99页]  论罗西尼艺术歌曲的创作特征及演唱风[本文55页]
 试论中国现代民族声乐的艺术特征与演[本文44页]  日照地区民歌特点与演唱风格研究[本文75页]  蒲松龄俚曲的音乐特色与演唱风格之研[本文65页]
 理查·施特劳斯早期艺术歌曲创作特征[本文55页]  谈刘雪庵三首艺术歌曲的创作特征和演[本文50页]  施光南声乐作品的抒情性特征及演唱风[本文67页]
 菏泽地区民歌曲调与演唱风格研究[本文48页]  黄自与青主艺术歌曲的创作特征与演唱[本文75页]  歌剧《江姐》创作及演唱风格的分析与[本文82页]
 鲁南五大调的演唱风格与音乐特征研究[本文63页]  普契尼四首女高音咏叹调特点与演唱风[本文56页]  罗西尼三首花腔女中音咏叹调的演唱风[本文62页]
 对不同地域《茉莉花》演唱风格的探析[本文44页]  声乐演唱风格的趋向研究[本文43页]  谭盾现代歌剧《马可·波罗》的美学特[本文50页]
 二十世纪50、60年代中国民族歌剧的艺[本文73页]  论赵季平部分声乐作品的创作思想与演[本文83页]  黎英海古诗词艺术歌曲《唐诗三首》的[本文60页]
 试论中国流行歌曲演唱风格特征的阶段[本文67页]  白诚仁声乐作品的艺术特征及其演唱风[本文75页]  歌剧《诺尔玛》的浪漫主义艺术特征与[本文71页]
 福列声乐套曲《美好的歌》创作特征及[本文84页]  黄自古诗词艺术歌曲创作及演唱风格研[本文59页]  音乐剧《悲惨世界》的歌曲特点与演唱[本文59页]
 莫扎特歌剧《魔笛》的体裁特点和演唱[本文89页]  浅析舒伯特与舒曼艺术歌曲的比较及其[本文41页]  陕北民歌演唱风格的探究[本文52页]
 中国歌剧典型女性形象及其演唱风格[本文57页]  威尔第不同时期女高音咏叹调艺术特色[本文48页]  西方宗教声乐体裁及演唱风格的演进[本文49页]
 马勒声乐套曲《吕克特之歌》演唱风格[本文33页]  音乐剧的形成、发展及其演唱风格[本文21页]  黄自艺术歌曲特征及其演唱风格研究[本文49页]
 20世纪20-40年代中国古诗词歌曲演唱风[本文42页]  试论嘉陵江船工号子的演唱风格特征[本文74页]  蒙古长调的演唱风格与特点[本文35页]
 蒙古族无伴奏合唱演唱风格探讨[本文71页]  蒙古族长调民歌的演唱风格,结构特征[本文28页]  贝利尼歌剧中女高音咏叹调的演唱风格[本文75页]
 歌剧《木兰诗篇》木兰咏叹调演唱风格[本文53页]  舒伯特艺术歌曲的特征及其演唱风格研[本文51页]  二十世纪50、60年代中国民族歌剧的艺[本文73页]
 浅析莫扎特歌剧中女高音咏叹调的音乐[本文52页]  论赵季平部分声乐作品的创作思想与演[本文83页]  昆剧六旦与西洋歌剧轻型抒情女高音演[本文38页]
 廖昌永中国歌曲演唱风格研究[本文31页]  关于谭晶演唱风格的探究[本文36页]  从五代“江姐”个人演唱风格看我国民[本文49页]
 对李斯特艺术歌曲《罗蕾莱》音乐与演[本文51页]  试论歌曲《芦花》的创作特点与演唱风[本文21页]  舒伯特艺术歌曲演唱风格之研究[本文68页]
 从中国歌剧《红河谷》的演唱风格探析[本文23页]  贝尔冈萨和巴托丽的演唱风格之比较[本文20页]  浅析《我的深情为你守候》的演唱风格[本文24页]
 罗西尼艺术歌曲《舞曲》艺术特征与演[本文25页]  大众传播媒介下的新民歌发展与演唱风[本文44页]  多元演唱风格探究[本文36页]
 印度流行歌曲的演唱风格研究[本文42页]  陈田鹤艺术歌曲演唱风格探究[本文41页]  罗西尼声乐套曲《威尼斯赛船会》的艺[本文64页]
 古诺歌剧《罗密欧与朱丽叶》中朱丽叶[本文86页]  论中国民族歌剧演唱风格及技巧的演变[本文75页]  歌剧《白毛女》“喜儿”四位扮演者演[本文69页]
 山东“长岛渔号”音乐特征及演唱风格[本文91页]  砀山四平调的演唱风格及唱腔探析[本文82页]  莫纳克、科莱里演唱风格比较研究[本文43页]
 四川雅安“芦山花灯”的唱腔特征及演[本文24页]  赵季平声乐作品演唱风格探究[本文18页]  民族歌剧演唱风格探析[本文53页]
 普契尼歌剧中柳儿咏叹调的演唱风格与[本文20页]  马勒《青年时期歌曲集》演唱风格之研[本文57页]  南阳民歌的艺术特点及演唱风格[本文48页]
 中国古典诗词类艺术歌曲演唱风格探析[本文34页]  民歌《绣荷包》演唱风格比较研究[本文32页]  浅谈西洋歌剧中抒情女高音表演与演唱[本文19页]
 论刘雪庵艺术歌曲特色及演唱风格处理[本文20页]  试析舒伯特艺术歌曲的特征及演唱风格[本文26页]  沂蒙民歌演唱风格的传承与创新[本文54页]
 四川达州地区民歌的特征及演唱风格研[本文50页]  羌族民歌演唱风格分析[本文25页]  陆在易艺术歌曲演唱风格探究[本文21页]
 廖昌永的演唱风格探析[本文22页]  东北民歌《看秧歌》演唱风格探究[本文22页]  贝利尼艺术歌曲《痛苦的费莉》演唱风[本文34页]
 同宗民歌《对花》音乐特点分析及演唱[本文71页]  从莎拉布莱曼演唱风格的多元性探究其[本文34页]  扎赉特长调民歌演唱风格研究[本文61页]
 浅析龚琳娜声乐演唱风格及特点[本文22页]  徐沛东影视歌曲的创作特征及演唱风格[本文66页]  歌剧《爱的甘醇》中男高音经典唱段的[本文25页]
 对高密、弥勒《绣荷包》演唱风格异同[本文25页]  普契尼歌剧中不同类型女高音的演唱风[本文43页]  陈田鹤艺术歌曲创作特征与演唱风格探[本文29页]
 初探门德尔松二重唱作品的音乐特性和[本文19页]  卡门咏叹调《爱情像一只自由鸟儿》的[本文23页]  从威尔第三部歌剧中分析男中音的形象[本文33页]
 探析歌剧《图兰朵》中两位女性人物的[本文31页]  歌剧《曼侬》与《曼侬·莱斯科》中女[本文50页]  浅析福雷艺术歌曲演唱风格及艺术处理[本文16页]
 跨界演唱风格研究[本文32页]  贺绿汀电影歌曲特征及其演唱风格研究[本文22页]  咏叹调《月亮颂》演唱风格解析[本文25页]
 论声乐演唱中混声比例与女高音声部演[本文52页]  王庆爽演唱风格及作品研究[本文61页]  新疆大学生对维吾尔族歌曲演唱风格的[本文84页]
 花腔女高音演唱风格与技巧研究[本文25页]  莫扎特音乐会咏叹调与歌剧咏叹调演唱[本文29页]  探究毛泽东诗词歌曲中戏曲元素的运用[本文55页]
 法国艺术歌曲语言及演唱风格的把握[本文37页]  中国民歌《茉莉花》南、北地区演唱风[本文48页]  论威尔第歌剧《弄臣》中男高音角色的[本文60页]
 黄自艺术歌曲的创作与演唱风格特征[本文57页]  浅谈瓦格纳艺术歌曲《维森东克之歌》[本文36页]  浅析中国近代艺术歌曲的演唱风格[本文28页]
 鄂西南民歌演唱风格研究[本文58页]  论歌剧《唐璜》中唐·乔万尼的艺术形[本文25页]  简论克拉拉·舒曼声乐作品的艺术特征[本文23页]
 学习研究陈小朵演唱风格体会[本文56页]  论歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的[本文24页]  李宗盛流行歌曲演唱风格与特点研究[本文18页]
 多尼采蒂艺术歌曲《船夫曲》的演唱风[本文26页]  罗西尼声乐套曲《威尼斯赛船会》中“[本文37页]  山东与山西民歌艺术特色与演唱风格对[本文66页]
 南昌民歌与南昌采茶戏的演唱风格与唱[本文47页]  中国军旅题材音乐剧中女性形象及演唱[本文69页]  赣东北区域山歌音调特色与演唱风格研[本文43页]
 福列与理查·施特劳斯艺术歌曲的特点[本文67页]  咏叹调《啊!升起吧太阳》的演唱风格[本文24页]  绥远民歌《小路》的改编特色和演唱风[本文17页]
 兴化民歌中劳动号子的演唱风格和技巧[本文25页]  威尔第三首男中音咏叹调演唱风格研究[本文19页]  论“罗西尼式”男高音的演唱风格与技[本文16页]
 歌剧“唐·璜”中男高音咏叹调《我心[本文20页]  论威尔第歌剧《游吟诗人》中阿苏切娜[本文19页]  山西左权民歌《樱桃好吃树难栽》的演[本文24页]
 京歌《梨花颂》音乐结构及演唱风格研[本文21页]  广西文场演唱风格的文化意蕴研究[本文62页]  近30年中国民族歌剧的发展及演唱风格[本文34页]
 吴碧霞演唱风格的形成对高师声乐教学[本文48页]  山西阳高二人台唱腔音乐特征与演唱风[本文44页]  金湖秧歌的艺术特征和演唱风格研究[本文55页]
 论音色对形成音乐剧演唱风格的重要性[本文22页]  约翰·施特劳斯咏叹调《笑之歌》的演[本文28页]  胡廷江改编版《小路》与前苏联歌曲《[本文25页]
 两首同名歌曲《青花》的比较研究及演[本文24页]  淄博民歌的艺术特征与演唱风格研究[本文49页]  迪里拜尔与吴碧霞演唱风格之比较[本文40页]
 四川民歌演唱风格探索[本文55页]  浅析音乐剧演员声音的可塑性及演唱风[本文30页]  浅析民族歌剧《运河谣》的演唱风格[本文25页]
 浅析中国雅歌的演唱风格与研究价值[本文19页]  歌曲《besame mucho》演唱风格特点分[本文22页]  浅析汉族民歌《走绛州》的艺术特色及[本文19页]
 栾凯新艺术歌曲的创作特征及演唱风格[本文34页]  歌唱家莫德格的演唱风格探析[本文63页]  论歌剧《女人心》中女高音费奥尔狄丽[本文19页]
 论当下中国民族声乐演唱风格的多样性[本文18页]  浪漫主义时期女高音咏叹调演唱风格和[本文55页]  东莞清溪客家山歌音乐特征及其演唱风[本文57页]
 罗西尼与威尔第歌剧中女高音演唱风格[本文53页]  亨德尔与莫扎特声乐作品的创作手法及[本文42页]  黄梅小调的演唱风格研究[本文35页]
 论各版本《葬花吟》演唱风格异同对声[本文50页]  歌剧《党的女儿》的艺术特点与演唱风[本文24页]  音乐剧选段《你是我心灵的港湾》的人[本文20页]
 莫扎特音乐会咏叹调艺术特色与演唱风[本文23页]  普契尼歌剧中男高音演唱风格比较[本文32页]  德州民歌的演唱风格研究[本文62页]
 论王喆的演唱风格及艺术特色[本文20页]  威尔第歌剧《唐·卡洛》中男中音咏叹[本文22页]  贝利尼六首小咏叹调的艺术特征与演唱[本文58页]
 苏州弹词《蝶恋花·答李淑一》的演唱[本文20页]  亨德尔意大利正歌剧的音乐特点与演唱[本文59页]  东北小调的演唱风格与技巧研究[本文18页]
 论莫扎特歌剧中不同性格女高音的演唱[本文53页]  对赵季平声乐作品《知己红颜》的音乐[本文19页]  以京歌《故乡是北京》为例谈民族声乐[本文22页]
 菏泽地方民歌演唱风格探析[本文35页]  阎维文军旅声乐作品演唱风格探析[本文34页]  探究云南民歌演唱风格[本文26页]
 浅析勃拉姆斯室内乐声乐作品的创作特[本文34页]  论咏叹调《旋转中忘记一切》的艺术特[本文24页]  歌剧《木兰诗篇》中两代“花木兰”演[本文56页]
 中国民族歌剧演唱风格演变之探究[本文59页]  湖南辰溪茶山号子的发声特点与演唱风[本文33页]  歌剧《魔笛》中咏叹调《复仇的痛苦》[本文23页]
 刘丹丽在歌剧《洪湖赤卫队》中的演唱[本文51页]  中国女中音演唱风格[本文68页]  《看秧歌》的音乐特点及演唱风格的比[本文64页]
 中国合唱作品创作与演唱风格的民族特[本文73页]  浅析姜嘉锵先生的演唱风格及艺术特色[本文24页]  山西民歌演唱风格研究[本文83页]
 谈黄自三首艺术歌曲的创作特征和演唱[本文43页]  探析比才艺术歌曲的艺术特点和演唱风[本文43页]  徐沛东声乐作品的民族特色与演唱风格[本文73页]
 艺术歌曲《枫桥夜泊》的演唱风格及意[本文24页]  tiankong合唱团跨界音乐演唱风格的研[本文55页]  福雷艺术歌曲的创作特点及演唱分析[本文36页]
 莫扎特歌剧《唐璜》中采莉娜艺术形象[本文35页]  鄂伦春族民歌赞达仁及其演唱研究[本文52页]  侗族大歌演唱及形式特征研究[本文31页]
 《十里风雪》唱段的人物塑造与声乐教[本文39页]  昌黎民歌演唱技巧探究[本文76页]  歌剧咏叹调《埃尔纳尼,咱们逃走吧![本文32页]
 在民歌演唱中我对润腔技巧的认识和运[本文25页]  循序渐进 因材施教[本文42页]  西北回族宴席曲与“花儿”的比较研究[本文26页]
 中国京剧与西方歌剧的跨文化比较研究[本文39页]  阳江东平咸水歌艺术特征及演唱探究[本文43页]  戏海沉浮话老调[本文54页]
 从彭丽媛、宋祖英、谭晶的歌唱艺术看[本文45页]  范竞马歌唱艺术研究[本文35页]  戴玉强演唱艺术研究[本文58页]
 卡娜娃演唱艺术研究[本文58页]  试论李娜的演唱艺术[本文34页]  福雷、德彪西同词艺术歌曲《月光》的[本文23页]
 
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