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琵琶记类文章270篇，页次：1/1页 【 第一页‖ 上一页 ‖ 下一页 ‖ 最后页】 转到
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| 《琵琶记》接受史研究[本文70页] | 明清《琵琶记》研究述评[本文80页] | 明刊《琵琶记》评本流变研究[本文154页] |
| 明清时期《琵琶记》传播研究[本文79页] | 《琵琶记》和《美狄亚》的审美特征差[本文37页] | 《琵琶记》批评史[本文214页] |
| 《琵琶记》艺术再探[本文32页] | 《琵琶记》副词系统研究[本文68页] | 《琵琶记》助词研究[本文59页] |
| 《琵琶记》戏剧范式研究[本文198页] | 论毛批《琵琶记》的戏剧思想[本文72页] | “古为今用”与《琵琶记》的经典意义[本文70页] |
| 《琵琶记》的场上演变研究[本文171页] | 《琵琶记》揭阳本与凌刻本之比较研究[本文31页] | 历史的再审视-1956年《琵琶记》大讨论[本文89页] |
| 毛声山批《琵琶记》人物论研究[本文76页] | 《琵琶记》述补结构研究[本文50页] | 《琵琶记》模式下的《六十种曲》研究[本文68页] |
| 论《琵琶记》中“孝”的思想[本文44页] | 《琵琶记》曲体研究[本文81页] | 《琵琶记》汉英对比分析：语篇研究途[本文58页] |
| 《琵琶记》关联词语研究[本文82页] | 高明《琵琶记》用韵研究[本文65页] | 《琵琶记》祈使句与感叹句研究[本文66页] |
| 《琵琶记》中的民俗文化研究[本文51页] | 明万历间汪氏玩虎轩刻本《琵琶记》版[本文75页] | 川剧《琵琶记》改编研究[本文68页] |
| 浅论《琵琶记》中的孝道思想[本文47页] | 昆曲《琵琶记》折子戏研究[本文67页] | 《琵琶记》接受研究[本文69页] |
| 张艳萍的豫剧《琵琶记》探究[本文52页] | 明刊本《琵琶记》插图风格变化研究[本文126页] | 《琵琶记》的插图批评[本文96页] |
| 南戏《琵琶记》流变研究[本文83页] | 中国悲剧美学及其声情研究[本文60页] | 明前期教化剧研究[本文69页] |
| 琵琶故事演变研究[本文53页] | 侗族琵琶歌研究[本文55页] | 从《诉》窥探唐代琵琶艺术的发展[本文34页] |
| 论琵琶演奏中的“和”、“润”、“迟[本文25页] | 探析琵琶演奏中“动”与“静”的把握[本文31页] | 琵琶独奏曲《狼牙山五壮士》探究[本文51页] |
| 试析梅花大鼓的琵琶伴奏艺术[本文48页] | 浅谈琵琶演奏中的二度创作[本文23页] | 论中国琵琶发展的三次高峰[本文37页] |
| 试析琵琶协奏曲《花木兰》（钢琴伴奏[本文29页] | 琵琶移植改编外国音乐研究[本文28页] | 卫仲乐琵琶演奏特点浅析[本文39页] |
| 论琵琶演奏技术的规范性与音乐表现力[本文67页] | 喙尾琵琶甲生物学生态学特性研究[本文110页] | “琵琶鬼”与他者想象--以西双版纳傣[本文74页] |
| 琵琶曲《塞上曲》两种演奏版本比较研[本文28页] | 琵琶曲新编《陈隋》解读[本文34页] | 琵琶室内乐初探[本文56页] |
| 多媒体辅助琵琶教学初探[本文43页] | 曲文军“戏韵琵琶”理念与艺术实践价[本文38页] | 以《春蚕》为例分析刘德海琵琶技法的[本文24页] |
| 新加坡琵琶艺术发展研究[本文28页] | 琵琶在“现代京剧音乐中”的运用[本文31页] | 浦东派琵琶曲《海青拿天鹅》演奏分析[本文32页] |
| 琵琶演奏中的放松技巧[本文24页] | 林石城琵琶教学理论的发展轨迹[本文77页] | 论四弦琵琶与五弦琵琶演奏的比较--以[本文32页] |
| 20世纪20年代以来琵琶艺术发展与演奏[本文106页] | 二十世纪八十年代以来中国琵琶音乐创[本文103页] | 浦东派、汪派琵琶艺术比较研究[本文183页] |
| 福建南音琵琶工尺谱与唱腔关系初探[本文99页] | 琵琶文化论[本文132页] | 目的论看许渊冲诗歌翻译的读者接受--[本文90页] |
| 旧题新意——析琵琶曲《霸王卸甲》刘[本文60页] | 汉唐时期琵琶文化地理研究[本文72页] | 尚重侗族琵琶歌（歌词）语篇功能分析[本文136页] |
| 侗族琵琶歌的韵律研究--以榕江三宝琵[本文72页] | 中和之美--论刘德海琵琶演奏对儒家音[本文42页] | 刘天华对我国民族音乐发展的贡献--以[本文50页] |
| “重奏训练”在高师民族器乐教学中的[本文60页] | 林石城琵琶艺术研究[本文33页] | 传承古韵载新声--谈新形势下地方高师[本文45页] |
| 罗永辉琵琶作品《千章扫》音乐分析[本文49页] | “和而不同”--中国古代琵琶与古琴审[本文65页] | 任鸿翔琵琶艺术研究[本文47页] |
| 不法祖宗而所以深法祖宗--刘德海琵琶[本文55页] | 琵琶江南五大流派研究[本文44页] | 琵琶作品中变化技巧的运用研究[本文50页] |
| 刘德海琵琶曲《春蚕》研究[本文37页] | 《全唐诗》中琵琶史料的研究[本文63页] | 江南丝竹中的琵琶演奏艺术[本文33页] |
| 关于琵琶基础教材现状的思考--由五本[本文43页] | 汉族琵琶形制演变初探[本文46页] | 琵琶曲《朝元歌》分析--兼论昆曲唱腔[本文23页] |
| 林石城琵琶艺术研究[本文35页] | 刘德海琵琶演奏艺术研究[本文87页] | 试论琵琶古筝二重奏演奏中的配合[本文21页] |
| 现代琵琶演奏符号的变革及其反思[本文38页] | 关于解放后琵琶技法创新的必然性及运[本文29页] | 琵琶传统文曲隐结构研究--以《平沙落[本文54页] |
| 琵琶演奏技术的历史演进和现代创新[本文22页] | 琵琶乐曲的地域性风格与技巧的运用[本文19页] | 呼吸在琵琶表演中的特殊性[本文32页] |
| 从许渊冲的“三美”原则角度论《琵琶[本文47页] | 琵琶初级教学探究--以呼和浩特地区琵[本文29页] | 琵琶工尺谱谱字识别方法研究[本文76页] |
| 幼儿琵琶教学中学习兴趣培养的初探[本文35页] | 《琵琶行》画题研究[本文92页] | 近20年琵琶演奏技术发展之探讨[本文50页] |
| 论唐朝琵琶艺术的繁荣[本文37页] | 琵琶武曲的发展历程与艺术特征[本文49页] | 古典吉他与琵琶特殊演奏技法的比较研[本文50页] |
| 琵琶教学研究--以普通高校为例[本文29页] | 琵琶轮指教学研究[本文60页] | 传统琵琶武曲的审美特征[本文47页] |
| 《琵琶赋》中有关琵琶形制及演奏技法[本文38页] | 刘德海《人生篇》琵琶作品研究[本文60页] | 唐代琵琶艺术的历史贡献[本文34页] |
| 山东省大汶河琵琶山溢流坝加固设计研[本文74页] | 琵琶音乐及文化内涵[本文31页] | 琵琶表演形式衍变分析[本文72页] |
| 西秦岭月照-琵琶寺地区变质火山岩岩石[本文40页] | 浅析建国后至今琵琶作品的创作和发展[本文40页] | 论刘德海琵琶新语汇[本文38页] |
| 浅谈琵琶教学的几个重要环节[本文33页] | 琵琶演奏中弦外动作的情感表现分析[本文27页] | 琵琶演奏训练过程中“度”的把握[本文18页] |
| 论刘德海琵琶曲“宗教篇”的创作特征[本文26页] | 论刘德海琵琶技巧的革新与创新[本文34页] | 论琵琶演奏中的思维形式[本文36页] |
| 汪派琵琶文武大套曲的艺术特征[本文61页] | 琵琶音律的研究[本文45页] | 20世纪初叶江南琵琶传派艺术研究[本文50页] |
| 卫仲乐琵琶演奏艺术研究[本文34页] | 江南丝竹中的琵琶演奏艺术[本文34页] | 论苏州弹词的伴奏乐器—琵琶[本文42页] |
| 琵琶“声”况、“情”况与“意”况研[本文61页] | 台湾专业院校琵琶教学考察研究[本文53页] | 越南琵琶的历史起源与中国南音琵琶的[本文69页] |
| 吴厚元及其琵琶作品《诉》的教学艺术[本文44页] | 普通高校音乐教育专业琵琶教学研究[本文35页] | 李廷松琵琶教学艺术研究——东北地区[本文33页] |
| 琵琶曲中英雄性、悲剧性的审美表现--[本文60页] | 胡登跳丝弦五重奏中的琵琶演奏艺术探[本文37页] | 琵琶协奏曲《祝福》艺术特征的研究[本文54页] |
| 20世纪80年代以来琵琶演奏技法发展的[本文31页] | 琵琶右手弹挑技艺探研[本文43页] | 琵琶东传日本之研究--以日本对唐代琵[本文55页] |
| 基于寺庙经济的佳多琵琶寺景观设计研[本文74页] | 林石城琵琶练习曲研究[本文44页] | 日本筑前琵琶（八洲流）音乐和传承体[本文246页] |
| 师范类高校音乐专业琵琶教学研究[本文23页] | 琵琶腔韵技法及艺术表现探究[本文24页] | 根据琵琶曲改编两首中国钢琴作品研究[本文47页] |
| 论刘德海琵琶曲“田园篇”的创作特征[本文55页] | 中国古代琵琶形制与演奏方式的演变及[本文75页] | 琵琶传统流派平湖派生存现状调查报告[本文37页] |
| 琵琶弹挑技法的音色变化之研究[本文19页] | 从中国琵琶传统音乐中的“非乐音”元[本文24页] | 平湖派琵琶曲《平沙落雁》解析[本文36页] |
| 《火把节之夜》中阮演奏与琵琶演奏之[本文25页] | 唐代琵琶形制及演奏形式研究[本文51页] | 琵琶指法中“弹挑”的发展及衍变[本文38页] |
| 浅析琵琶协奏曲《祝福》的艺术特色[本文42页] | 刘德海琵琶新技法与人文主义关怀[本文36页] | 论吟揉技法在琵琶演奏“腔韵润音体系[本文22页] |
| 刘德海《宗教篇》琵琶作品研究[本文23页] | 浦东派琵琶曲《霸王卸甲》演奏中的戏[本文19页] | 传统琵琶曲《平沙落雁》风格特点探寻[本文26页] |
| 阿炳琵琶作品的研究[本文20页] | 试论刘天华的琵琶曲《改进操》[本文26页] | 论中国琵琶艺术的世界性[本文70页] |
| “反弹琵琶”专利侵权案的法律分析[本文36页] | 浅谈琵琶技法“摇指”的演奏与运用[本文25页] | 琵琶协奏曲《草原小姐妹》的演奏感悟[本文31页] |
| 琵琶协奏曲《草原小姐妹》及演奏艺术[本文26页] | 琵琶协奏曲《西双版纳的晚霞》演奏特[本文24页] | 陕西风格琵琶作品演奏艺术研究[本文25页] |
| 林谦三的《敦煌琵琶谱》研究[本文66页] | 琵琶独奏曲管弦乐化的尝试[本文37页] | 琵琶传统文曲的教学研究[本文50页] |
| 河南板头曲风格琵琶作品研究[本文21页] | 琵琶曲《昭陵六骏》演奏艺术解析[本文25页] | 内蒙古地区琵琶艺术传播的调查与研究[本文28页] |
| 琵琶曲《虚籁》的乐谱与演奏版本研究[本文24页] | 析三个不同版本的《塞上曲》所表达的[本文41页] | 唐代琵琶诗研究[本文169页] |
| 传统是琵琶艺术的根基与精髓[本文20页] | 当代琵琶作品中蒙古族长、短调的运用[本文23页] | 琵琶泛音演奏与应用[本文22页] |
| 琵琶思想者：章红艳个案研究[本文70页] | 琵琶在昆曲乐队中的运用[本文21页] | 二十世纪九十年代琵琶独奏曲探析[本文34页] |
| 论中国琵琶文曲的阴柔之美与武曲的阳[本文41页] | 琵琶协奏曲《春秋》之研究[本文75页] | 论音乐美学思想指导下的琵琶教学演奏[本文45页] |
| 平湖派琵琶艺术和演奏技法分析[本文32页] | 论刘德海琵琶艺术的哲学思想[本文96页] | 浅论《邂逅》的演奏及在琵琶教学中的[本文40页] |
| 刘德海琵琶传统乐曲的音色设计[本文28页] | 云南民族音乐在琵琶音乐创作及演奏中[本文36页] | 琵琶曲《诉》的演奏气息探究[本文21页] |
| 以《人生篇》为例探究琵琶演奏技法的[本文34页] | 琵琶非乐音探微[本文20页] | 析琵琶曲《草原雄鹰》[本文20页] |
| 琵琶曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》比[本文33页] | 从《跃龙》看丝弦五重奏中的琵琶演奏[本文33页] | 琵琶演奏中的“控制力”在乐曲《天鹅[本文23页] |
| 乐器·乐人·乐意—潮州琵琶演奏行为[本文165页] | 论“海派琵琶艺术”（1841-1949）[本文28页] | 琵琶曲《夕阳箫鼓》演奏版本比较[本文34页] |
| 琵琶文化的传承与发展[本文30页] | 琵琶启蒙教学探究[本文27页] | 文化碰撞与融合中琵琶音乐的发展[本文78页] |
| 我的作品—琵琶与乐队《定军山》创作[本文33页] | 浅析琵琶曲《春蚕》技巧创新及演奏艺[本文27页] | 刘天华及其三首琵琶作品演奏艺术研究[本文30页] |
| 《琵琶行》故事嬗变研究[本文54页] | 曹寅《续琵琶》研究[本文60页] | 琵琶重奏训练研究[本文20页] |
| “融合”与“分离”技术在琵琶与弦乐[本文38页] | 琵琶独奏曲《点》的诠释与演奏处理[本文29页] | 新世纪以来的琵琶音乐理论文献研究（[本文39页] |
| 台南艺术大学及中央音乐学院的琵琶专[本文19页] | 车江侗族琵琶歌艺术特征研究[本文66页] | 汉唐琵琶历史渊源探究[本文59页] |
| 南京钟山风景区琵琶湖景区规划设计项[本文191页] | 黑龙江省高校音乐教育专业“辅修”琵[本文45页] | 论琵琶曲《陈隋》中左手吟揉演奏技法[本文22页] |
| 唐代琵琶音乐繁盛的原因研究[本文57页] | 浅析琵琶在中国少年弹拨乐团中演奏技[本文25页] | 中原弦索琵琶音乐特色[本文38页] |
| 探析刘天华琵琶曲《虚籁》[本文30页] | 浅谈琵琶曲中的女性形象[本文22页] | 宋辽时期琵琶音乐历史追踪[本文39页] |
| 琵琶文曲的迹印与传承[本文23页] | 从音乐审美角度探究弹词中的琵琶伴奏[本文37页] | 琵琶曲《春蚕》“和”的美学思想探究[本文32页] |
| 感悟人生—阿炳三首琵琶曲研究[本文23页] | 琵琶曲《阳光照耀着塔什库尔干》分析[本文35页] | 琵琶移植作品演奏的诠释与再创造[本文33页] |
| 论儒家“中和”音乐美学思想对唐朝琵[本文39页] | 琵琶曲《诉—读唐诗琵琶行有感》的诗[本文42页] | 浅析刘德海“宗教篇”琵琶作品的音乐[本文67页] |
| 论“张”与“弛”在琵琶曲《春蚕》中[本文18页] | 析秦腔元素在琵琶曲中的运用[本文31页] | 浅述《塞上曲》陈永禄琵琶演奏风格及[本文22页] |
| 二十世纪八九十年代的琵琶协奏曲创作[本文46页] | 琵琶曲《月儿高》的演奏版本比较[本文44页] | 琵琶曲《虚籁》左手技巧研究[本文24页] |
| 琵琶协奏曲《花木兰》之“音”、“技[本文49页] | 琵琶曲中“特殊技法”的演奏运用与艺[本文49页] | 二十一世纪初琵琶音乐多元化发展的现[本文40页] |
| 刍议琵琶作品《天鹅》[本文25页] | 论唐代的琵琶音乐与琵琶文化[本文50页] | 传统琵琶乐曲“文曲”与“武曲”比较[本文46页] |
| 论琵琶传统曲目教学[本文44页] | 琵琶曲新编《陈隋》的艺术特色及演奏[本文15页] | 分析琵琶现代作品技法及演奏方法[本文25页] |
| 将《嵩山印象》柳琴与琵琶双协奏改编[本文39页] | 论林石城及其弟子对浦东派琵琶艺术的[本文75页] | 刘德海琵琶作品中的继承与创新[本文30页] |
| 《玉鹤轩琵琶谱选曲》的艺术价值初探[本文25页] | 王范地琵琶演奏风格之初探[本文29页] | 刘天华琵琶传承与发展[本文26页] |
| 琵琶曲《天鹅》的艺术表现手法分析[本文27页] | 琵琶轮指演奏技法在音乐作品中的运用[本文28页] | 浅析琵琶在民族管弦乐队中的运用[本文27页] |
| 浅析琵琶室内乐作品《仓才》[本文64页] | 试论琵琶与古筝二重奏作品《醉影婆娑[本文43页] | “华化”与分型：汉唐琵琶的类型特征[本文224页] |
| 浅析琵琶室内乐作品《芬芳》中琵琶、[本文62页] | 刘德海新编琵琶曲《霸王卸甲》研究[本文53页] | 论刘德海琵琶艺术的哲学思想[本文21页] |
