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打击乐理论和演奏法
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打击乐理论和演奏法类文章296篇，页次：1/2页 【第一页‖ 上一页 ‖ 下一页‖最后页】 转到   页
 中国传统扬琴音乐流派中的弹轮技巧[本文18页]  探析扬琴组曲《鹰笛恋》的音乐创作[本文23页]  扬琴作品《花月吟》的创作与艺术表[本文25页]
 以《落花·夜》为例探析现代扬琴作[本文37页]  韩城锣鼓在民俗环境中的生存与转型[本文93页]  扬琴二重奏《雪花与回忆》的音乐分[本文39页]
 论扬琴在中国器乐组合中的艺术特色[本文40页]  扬琴曲《湘墨》的音乐分析与演奏研究[本文39页]  关于非物质文化遗产晋南威风锣鼓传[本文30页]
 扬琴独奏曲《湘墨》音乐分析[本文23页]  扬琴二重奏《觅》的演奏技法与艺术[本文21页]  民间锣鼓表演中肢体语言的功能[本文19页]
 扬琴室内乐演奏形式探微[本文28页]  扬琴在非物质文化遗产鲁南五大调中[本文59页]  贵州水族铜鼓音乐文化探究[本文80页]
 论现代扬琴作品中特殊技法的运用[本文42页]  扬琴曲《黄梅随想曲》演奏分析[本文23页]  中国民族打击乐曲《牛斗虎》演奏中[本文27页]
 楚州十番锣鼓的传承研究[本文62页]  芮伦宝扬琴曲的创作特点[本文18页]  当代扬琴作品中新民族音乐风格探究[本文18页]
 土家族恩施扬琴传统非舞台化与现代[本文83页]  山西运城地区戏曲音乐中的扬琴伴奏[本文53页]  二胡与扬琴版《月的悲吟》扬琴演奏[本文33页]
 技术提高的必然之路[本文44页]  中国鼓类乐器滚奏技术研究[本文27页]  扬琴曲《春》演奏分析[本文19页]
 内蒙古包头地区扬琴社会教育现状调[本文46页]  毕业音乐会作品概述及地域文化特色[本文19页]  山西临汾威风锣鼓的历史演进与现代[本文66页]
 胥河流域大小锣鼓研究[本文81页]  扬琴五重奏《彼岸花》本体研究[本文31页]  扬琴独奏曲《蜀巷》的本体研究[本文20页]
 浅谈曾侯乙编钟的概况、特性、演奏[本文27页]  浅析绛州鼓乐《滚核桃》[本文27页]  浅谈绛州鼓乐<滚核桃>的演奏[本文29页]
 广州与深圳两地广东音乐扬琴发展现[本文46页]  对扬琴少数民族音乐风格作品的探讨[本文32页]  潮州大锣鼓民间传承活动中的教学形[本文88页]
 “非遗”西平县大铜器的传承与传播[本文68页]  当代中国扬琴作品演奏技法研究[本文37页]  扬琴曲《林冲夜奔》的创作特点及演[本文27页]
 达州宣汉“薅草锣鼓”艺术特征探微[本文21页]  浅析扬琴曲《狂想曲》的音乐形态及[本文32页]  民族音乐文化视域下东北扬琴艺术流[本文42页]
 明末清初中国扬琴形成学说与流变轨[本文31页]  当代扬琴音乐语汇的突破[本文21页]  扬琴作品《圈》的演绎方式探析[本文32页]
 关于重奏曲《戏》中铙钹演奏技法与[本文24页]  晋南威风锣鼓发展现状的调查研究[本文51页]  扬琴协奏曲《黄土情》新技法演奏探析[本文31页]
 朱勤甫及其鼓技研究[本文75页]  扬琴琶音技法的应用初探[本文30页]  贵州黔东南掌坳苗族铜鼓音乐研究[本文96页]
 历史·音乐·社会三重视阈下的当代[本文59页]  霍州威风锣鼓传承研究[本文66页]  单鼓的类型与表演形式研究[本文49页]
 论扬琴名曲《龙船》的艺术特色与演[本文25页]  中国鼓类乐器演奏中手指运用的必要性[本文19页]  从《林冲夜奔》谈扬琴演奏技术的运[本文18页]
 扬琴独奏作品《青年叙事曲》的本体[本文38页]  浅谈中国鼓演奏中的视觉艺术[本文20页]  中国扬琴在马来西亚的传播与发展[本文38页]
 浅谈打击乐在民族管弦乐作品幻想曲[本文24页]  中国扬琴伴奏音乐的发展与研究[本文45页]  402型扬琴对现代中国扬琴艺术发展的[本文47页]
 民族音乐《林冲夜奔》的接受美学研究[本文60页]  对扬琴独奏作品《夏》的本体分析及[本文35页]  恩施扬琴研究[本文59页]
 扬琴作品《狂想曲》的音乐分析及演[本文26页]  当代扬琴作品中的“印象”风格探析[本文33页]  扬琴艺术与中国古典文学关系探析[本文50页]
 扬琴移植古琴曲研究[本文64页]  解析王沂甫扬琴技法与艺术特色[本文22页]  扬琴曲《林冲夜奔》演奏思考[本文35页]
 越南三十六弦琴与中国扬琴的演奏特[本文37页]  浅析扬琴协奏曲《雅乐清歌》的演奏[本文23页]  鼓曲《夜深沉》的演奏探究[本文38页]
 行进小鼓中的四种基本奏法与其构建[本文18页]  二胡与扬琴《秋词》扬琴演奏分析[本文29页]  北方琴书类曲艺音乐中的扬琴伴奏研究[本文39页]
 探究扬琴曲《b小调幻想曲—献给肖邦[本文20页]  扬琴二重奏《觅》之探析[本文24页]  浅谈汉藏扬琴音乐演奏之异同[本文17页]
 中国扬琴伴奏艺术[本文18页]  关于扬琴演奏形式发展的初探[本文21页]  “琴者一器，声色无穷”[本文38页]
 论中国民族打击乐演奏中音乐形象的[本文31页]  “继承传统、借鉴引用、发展求新、[本文22页]  扬琴独奏曲《苏武牧羊》两个演奏版[本文30页]
 扬琴音乐作品的分析及演奏心得[本文25页]  北京市扬琴社会教育现状调查研究[本文59页]  硕士研究生扬琴音乐会毕业设计[本文27页]
 《简述民族打击乐演奏与作品创作的[本文23页]  扬琴中国化研究[本文180页]  浅析广西文场扬琴演奏中的音乐语言[本文19页]
 太原锣鼓中肢体语言的艺术特色及其[本文60页]  《扬琴音乐作品的分析与探讨》—学[本文42页]  中国扬琴艺术创新发展研究[本文53页]
 从扬琴作品《土家摆手舞曲》和《狂[本文22页]  我所了解和认识的新疆手鼓[本文19页]  朝鲜族音乐中的“长短”节奏特征及[本文31页]
 湘黔地区苗鼓表演艺术探究[本文24页]  简述小型民族室内乐作品《独克宗》[本文25页]  符号学视野中的扬琴演奏艺术[本文41页]
 中国扬琴音色的审美意识研究[本文38页]  中国当代扬琴作品研究[本文37页]  论中国民族打击乐器的传承与发展[本文55页]
 桂林渔鼓演唱探究[本文59页]  浅析扬琴音乐作品《秋》的“新”意[本文33页]  柯达伊音乐教学法对扬琴启蒙教育的[本文39页]
 中国扬琴四大流派风格的比较[本文62页]  扬琴曲《瑶山夜画》的音乐特征及演[本文27页]  辽宁鼓乐在社会进程中的文化变迁[本文55页]
 南丹中堡苗族铜鼓习俗研究[本文58页]  万荣软槌锣鼓的调查研究[本文58页]  西安市何家营鼓乐社六十年发展及现[本文111页]
 扬琴曲《昭君怨》的演奏技法与艺术[本文19页]  泉州南音拍板研究[本文21页]  尧都威风锣鼓研究[本文49页]
 项祖华扬琴组曲《国魂篇》中《屈原[本文29页]  从项祖华、黄河看中国扬琴艺术的传[本文51页]  山西省浮山县庆唐神鼓的历史渊源考[本文78页]
 开启扬琴艺术之门[本文22页]  浅谈《林冲夜奔》中昆曲音乐元素的[本文25页]  《苏武牧羊》作品中东北扬琴流派的[本文26页]
 山西绛州鼓乐教学与实践研究[本文55页]  论山东大鼓的发展历程及其意义[本文65页]  繁荣与失衡[本文47页]
 临清驾鼓研究[本文77页]  民族团结源远流长，香妃入关万古流芳[本文32页]  中外扬琴击弦工具的比较与分析[本文35页]
 打击乐毕业设计[本文25页]  河南温县司马懿得胜鼓调查与研究[本文63页]  河南新乡“中州大鼓”的调查与研究[本文63页]
 浅谈扬琴二重奏演奏中应注意的几个[本文23页]  浅谈扬琴的练习方法[本文23页]  扬琴在清代的传播与接受[本文43页]
 维吾尔族打击乐器达甫研究[本文46页]  民族与西洋的碰撞[本文27页]  行进打击乐在行进乐队中的特点及作用[本文44页]
 浅析扬琴作品《凤凰于飞》[本文17页]  河南项城“官会响锣”的考察与研究[本文65页]  扬琴曲《林冲夜奔》的创作特色与演[本文27页]
 近现代中国扬琴与匈牙利钦巴龙发展[本文46页]  中国扬琴的沿革与发展现状研究[本文93页]  从改编曲看扬琴独奏音乐的形式演进[本文84页]
 越南西原锣钲在管弦乐“山神叫声”[本文44页]  扬琴曲《苏武牧羊》乐谱版本比较研究[本文29页]  论《竹林涌翠》体现的项祖华扬琴创[本文36页]
 中国四大扬琴流派演奏技巧之比较研究[本文50页]  河北任丘大鼓研究[本文47页]  扬琴独奏曲《黄梅随想》作品与演奏[本文21页]
 中国扬琴移植、改编外国音乐作品研究[本文30页]  扬琴在湖南花鼓戏伴奏音乐中的艺术[本文33页]  探研扬琴独奏曲《汨罗江上》的艺术[本文21页]
 中国扬琴作品类文献研究综论[本文37页]  扬琴协奏曲《剑歌》音乐分析[本文29页]  论扬琴演奏技法的传承与创新[本文34页]
 近代耍锣鼓音乐调查与研究[本文45页]  民间锣鼓节奏在中国钢琴音乐作品中[本文84页]  清代扬琴考[本文78页]
 锣鼓经教学法研究[本文87页]  扬琴曲《文成西行》解析[本文26页]  飞舞的音符 优美的旋律—王惠然扬琴[本文41页]
 白裤瑶铜鼓文化变迁[本文77页]  约定俗成与国家在场[本文60页]  铃鼓的历史及在交响乐中的应用[本文33页]
 扬琴五重奏《茉莉花》研究[本文18页]  中国朝鲜族扬琴与汉族扬琴的比较分[本文31页]  排鼓曲《楚汉决战》的演奏技法分析[本文26页]
 扬琴作品《涟漪》、《梦》的本体分[本文43页]  扬琴作品《月夜清水江》的本体分析[本文21页]  从《阳光照耀着塔什库尔干》看扬琴[本文23页]
 研究生音乐会“中国打击乐曲目”选[本文19页]  音乐会演奏的曲目分析及演奏技巧分析[本文26页]  藏族鼓文化研究[本文59页]
 黄河扬琴音乐创作风格及演奏诠释研究[本文55页]  李玲玲“蝶梦扬琴”的改革与实践[本文56页]  新课程背景下的竹制打击乐器课堂教[本文85页]
 竹的音乐世界[本文106页]  “击响”豪迈与灵动的民族精魂[本文47页]  浮山架子鼓调查研究[本文79页]
 关于世界扬琴大会在中国召开的几点[本文26页]  音乐会曲目分析及演奏技巧解析[本文22页]  东北扬琴独奏曲《苏武牧羊》之音乐[本文40页]
 广西文场扬琴音乐形态与表演程式研究[本文32页]  吕文成对广东扬琴发展的贡献与思考[本文30页]  扬琴外国移植作品的意义及技法运用[本文30页]
 中国扬琴音乐的审美初探[本文33页]  浅谈扬琴现代音乐风格作品创作及演奏[本文41页]  大堂鼓、排鼓演奏手法探究[本文25页]
 扬琴与内蒙古民族音乐[本文32页]  扬琴音律深探[本文37页]  改革开放后中国扬琴改制对其作品发[本文39页]
 文化场中的任丘鼓乐研究[本文60页]  “北路”山东琴书中的扬琴器乐演奏[本文49页]  扬琴的传入与流变[本文53页]
 从新作品《落花·夜》看扬琴表现力[本文30页]  委婉圆润 意境深远[本文37页]  东北扬琴演奏技法之探究[本文24页]
 扬琴二重奏的演奏及其作品研究[本文71页]  简论花鼓灯锣鼓[本文24页]  许学东扬琴作品分析与研究[本文44页]
 新中国扬琴艺术探究[本文64页]  传播学视域下佤族木鼓文化源承模式[本文206页]  民族音乐发展中的中国扬琴艺术研究[本文38页]
 开封盘鼓研究[本文46页]  上海地区江南丝竹扬琴演奏技术[本文36页]  温德青三部打击乐作品研究[本文106页]
 扬琴与民族管弦乐队《境》中的技法[本文30页]  从“洋琴”到“扬琴”[本文95页]  从新绛到上海：变化中的绛州鼓乐[本文78页]
 重构与整合[本文36页]  关于扬琴近三十年发展的几点思考[本文23页]  听其作品 观其演奏[本文26页]
 扬琴与钢琴的比较研究[本文25页]  中国新疆扬琴研究[本文45页]  从扬琴改革的历史轨迹[本文42页]
 论中国扬琴伴奏艺术[本文53页]  现代中国扬琴音乐的历史分期与作品[本文40页]  从扬琴艺术看近代以来的中国音乐发展[本文59页]
 扬琴流派再研究[本文51页]  太原锣鼓研究[本文70页]  试谈翼城花鼓[本文48页]
 山西地方剧种中的扬琴[本文45页]  江南丝竹音乐对扬琴发展的影响[本文41页]  威风锣鼓及其民俗学考察[本文46页]
 东北扬琴流派的主要特点及教学探讨[本文60页]  论二十世纪扬琴音乐的分期[本文41页]  扬琴重奏的演奏与作品研究[本文70页]
 对项祖华先生扬琴音乐创作风格的研究[本文35页]  从叙事角度对扬琴表现艺术的研究[本文53页]  黄河扬琴作品研究[本文48页]
 论桂习礼对中国扬琴艺术发展的贡献[本文34页]  论中国扬琴伴奏艺术[本文38页]  试论中国扬琴作品的音乐形象[本文43页]
 论内心视觉在扬琴演奏中的运用[本文44页]  内蒙古地区扬琴艺术的历史传承及发[本文46页]  论扬琴在蒙古族传统合奏乐中的运用[本文57页]
 新疆维吾尔族纳格拉鼓调查研究[本文66页]  哈密木卡姆中女鼓手的教育人类学研究[本文52页]  从中国扬琴的音乐文化根基看扬琴艺术[本文26页]
 扬琴演奏艺术美的规律把握与特质研究[本文31页]  西洋打击乐与民族打击乐的同一性、[本文32页]  隋唐打击乐器种类及相关问题研究[本文62页]
 中国扬琴演奏的地方风格及其技法研究[本文36页]  梁瑞华教授扬琴艺术述论[本文83页]  论中国扬琴形制的演变[本文33页]
 浅析郑宝恒对扬琴形制与技法的改进[本文18页]  近十年来扬琴创作方面的思考[本文26页]  《归航1997》探析与演奏[本文27页]
 解读《第四扬琴叙事曲—西施泪》之[本文10页]  论中国扬琴音乐中对外国曲目的移植[本文22页]  线性之美[本文33页]
 论民族打击乐艺术家安志顺的创作特[本文33页]  项祖华扬琴作品的音乐学研究[本文42页]  扬琴音乐中复调因素的研究[本文43页]
 中国扬琴传统流派差异特征研究[本文40页]  关于扬琴演奏艺术的探究[本文40页]  粤派扬琴音乐之变迁[本文202页]
 民俗活动中潮州大锣鼓的观众态度研究[本文157页]  唐建平打击乐协奏曲创作研究[本文130页]  郑宝恒扬琴改革与创作研究[本文62页]
 中国扬琴传统流派比较研究[本文53页]  新疆扬琴研究[本文34页]  中国扬琴作品创作研究[本文38页]
 广东音乐扬琴、东北扬琴音乐风格特[本文66页]  扬琴演奏中对长时值音符的表现[本文15页]  扬琴作品《秋·梦·藕》的音乐分析[本文21页]
 
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