莫扎特钢琴协奏曲体裁特性研究



莫扎特钢琴协奏曲体裁特性研究

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莫扎特钢琴协奏曲体裁特性研究

论文目录
摘要	第1-4页
Abstract	第4-8页
导论	第8-15页
一、选题的缘由与意义	第8-9页
二、国内外目前对该论题的研究情况、水平及发展趋势综述	第9-14页
三、研究框架	第14-15页
第一章 18世纪早中期的协奏曲体裁状况	第15-35页
第一节巴洛克时期协奏曲的体裁状况	第15-26页
一、协奏曲概念	第15-16页
二、大协奏曲	第16-18页
三、乐队协奏曲	第18-20页
四、独奏协奏曲	第20-26页
第二节莫扎特之前的18世纪中叶协奏曲体裁状况	第26-35页
一、十八世纪中叶协奏曲体裁在不断探索创新中的体裁特征	第26-28页
二、C.P.E巴赫与J.C巴赫的协奏曲创作	第28-35页
第二章莫扎特钢琴协奏曲概述	第35-48页
第一节萨尔茨堡时期的钢琴协奏曲	第36-41页
一、1777年之前的钢琴协奏曲创作	第36-38页
二、1777年的钢琴协奏曲里程碑K.271	第38-41页
第二节维也纳盛期	第41-48页
一、1782年的三首钢琴协奏曲:K.413、K.414和K.415	第41-42页
二、1784年的六首钢琴协奏曲	第42-43页
三、1785年中的两首协奏曲K.466、K.467	第43-45页
四、1785-1786年冬天的四首协奏曲K.482、K.488、K.491与K.503	第45-47页
五、最后两首钢琴协奏曲K.537和K.595	第47-48页
第三章音响对比原则在莫扎特钢琴协奏曲中的体现	第48-69页
第一节巴洛克协奏曲中音响对比原则的影响与遗留	第49-52页
一、大协奏曲中的音响对比:体裁限制	第49-50页
二、巴洛克独奏协奏曲中突显的音响对比原则	第50-51页
三、前古典时期协奏曲的音响对比原则	第51-52页
第二节莫扎特极富表现力的乐队音响结构	第52-58页
一、乐队利都奈罗音响结构的新发展	第53-54页
二、形成独立的管乐音响结构	第54-56页
三、管乐与弦乐关系的进一步戏剧化	第56-58页
第三节莫扎特钢琴协奏曲中独奏与乐队的关系	第58-69页
一、独奏钢琴与乐队之间的对比关系	第58-62页
二、钢琴独奏与乐队之间的对话关系	第62-65页
三、独奏钢琴与乐队之间的交融关系	第65-69页
第四章莫扎特钢琴协奏曲中的奏鸣曲式思维原则	第69-87页
第一节主要全奏段体现的奏鸣曲式原则	第70-74页
一、第一乐章中相对固定的全奏段与独奏段位置	第70-71页
二、第二、三乐章中自由灵活的全奏段与独奏段位置	第71-74页
第二节双呈示部在莫扎特钢琴协奏曲中的真正意义	第74-79页
一、对K.466两个呈示部的主题分析	第74-77页
二、对K.271与K.491的主题分析	第77-79页
第三节莫扎特钢琴协奏曲中体现的发展性与平衡性	第79-87页
一、莫扎特钢琴协奏曲中所体现的奏鸣曲式的发展性	第79-82页
二、莫扎特钢琴协奏曲中所体现的奏鸣曲式的平衡性	第82-87页
第五章莫扎特钢琴协奏曲中的炫技性体现	第87-99页
第一节华彩段的炫技体现	第88-95页
一、莫扎特钢琴协奏曲中的华彩段使用状况	第88-92页
二、莫扎特钢琴协奏曲中华彩段的结构意义	第92-94页
三、莫扎特钢琴协奏曲中华彩段的创作特点	第94-95页
第二节其他段落中的炫技性体现	第95-99页
一、K242第三乐章	第95-96页
二、K.271《降E大调钢琴协奏曲》第三乐章	第96-99页
结论	第99-102页
参考文献	第102-106页
后记	第106 页

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