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“魏晋古法”源流析论
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“魏晋古法”源流析论
论文目录
 
内容提要第1-3 页
Abstract第3-9 页
导论第9-21 页
　　一.问题与写作缘起第9-12 页
　　二.本文想提出的问题与相关概念的说明第12-14 页
　　三.文献的说明第14-16 页
　　四.本文的写作思路第16-18 页
　　五.研究的方法与相关文献第18-19 页
　　六.本研究的基本问题第19-21 页
上篇 从与"法"相关的概念论"魏晋古法"的意义第21-108 页
　　第一章 "法"与"象":"魏晋古法"成立的条件第21-38 页
　　　　一.从崔瑗、赵壹对"草书"的态度分歧说起第21-22 页
　　　　　　(一) 崔瑗对草书的态度第21-22 页
　　　　　　(二) 赵壹对草书的态度第22 页
　　　　二.汉字作为"象"第22-26 页
　　　　　　(一) 关于"象制"第22-23 页
　　　　　　(二) 汉字作为"象"第23-25 页
　　　　　　(三) 许慎、赵壹的立论与主张第25-26 页
　　　　三."象"的本义与知觉心理第26-32 页
　　　　　　(一) "象"的本义第26-28 页
　　　　　　(二) "知常"第28-32 页
　　　　四."魏晋古法"成立的条件第32-38 页
　　　　　　(一) "名"的绝对性第32-33 页
　　　　　　(二) 从"笔触"到"笔法"第33-35 页
　　　　　　(三) "书写"与"视觉"第35-36 页
　　　　　　(四) "法度"的内容第36-38 页
　　第二章 "法"与"天":"魏晋古法"的形式特质第38-55 页
　　　　一."天然"与"工夫"之辩第38-41 页
　　　　　　(一) "天然"、"工夫"问题的提出第38 页
　　　　　　(二) "工夫"、"天然"与"法度"的关系第38-39 页
　　　　　　(三) "法"胜者字形趋"平正"第39-40 页
　　　　　　(四) "天然"胜者字形多"奇异"第40-41 页
　　　　　　(五) "天然"与"工夫"的对立第41 页
　　　　二."天人有分"与"法度"问题第41-43 页
　　　　　　(一) "天人有分"第41-42 页
　　　　　　(二) 书法的"法度"问题第42-43 页
　　　　三.书法视觉形式的两个特征第43-50 页
　　　　　　(一) 知觉的"简"和"综"第43-45 页
　　　　　　(二) 视知觉与书法"法度"的两种倾向第45-49 页
　　　　　　(三) "视觉"对"书写"的取代第49-50 页
　　　　四.从"无法"与"天然"论"魏晋古法"的本义第50-55 页
　　　　　　(一) 从"书固有法"到"无法"第50 页
　　　　　　(三) "会通"第50-51 页
　　　　　　(四) "中和"与"中庸"第51-52 页
　　　　　　(五) "玄、微、妙、幽"第52-53 页
　　　　　　(六) "自然"与"天"第53-54 页
　　　　　　(七) "理"第54-55 页
　　第三章 "法"与"意":"魏晋古法"与书法的表现性第55-76 页
　　　　一.失缰的"表现"第55-61 页
　　　　　　(一) 从"表现"到"抽象"第55-56 页
　　　　　　(二) 作为"表现艺术"的书法第56-60 页
　　　　　　(三) "规范"的缺失与"意"的衰竭第60-61 页
　　　　二.主体的辨识心理与汉字情感意义的产生第61-67 页
　　　　　　(一) "辨读"与意义的产生第61-63 页
　　　　　　(二) 书法的表现性第63-64 页
　　　　　　(三) "意"对"法"的取代第64-65 页
　　　　　　(四) 精神性因素如何进入书法中第65-67 页
　　　　三.书法的表现性与"魏晋古法"的关系第67-76 页
　　　　　　(一) "点"、"线"、"面"的情感意义第67-68 页
　　　　　　(二) 事物的形式规范与其情感意义的关系第68-69 页
　　　　　　(三) "法度"作为情感表现体系第69-76 页
　　第四章 "法"与"形":"魏晋古法"与书法的历史观第76-89 页
　　　　一."古典形"的意义第76-84 页
　　　　　　(一) 两种"形式"第76 页
　　　　　　(二) "独一无二"的"神"第76-79 页
　　　　　　(三) "遗形取神"与"以形写神"第79-83 页
　　　　　　(四) "古典刑"的意义第83-84 页
　　　　二."魏晋古法"与书法中的历史观第84-87 页
　　　　　　(一) 艺术史的观念第84-85 页
　　　　　　(二) 书法中的历史观第85-87 页
　　　　三.整体植入式的学习观第87-89 页
　　　　　　(一) "人书俱老"第87 页
　　　　　　(二) 表现的艺术和对待传统的态度第87-89 页
　　第五章 "法"与"我":"魏晋古法"形式演化原因的分析第89-108 页
　　　　一.普遍法度与个别书作的关系第89-91 页
　　　　　　(一) 书法的"内形式"和"外形式"第89-90 页
　　　　　　(二) 普遍的"法则"与"我"的独特表现第90-91 页
　　　　　　(三) "法"在"我"的阐释中流变第91 页
　　　　二.论"临摹"第91-101 页
　　　　　　(一) "准确的临摹"第92-94 页
　　　　　　(二) 从"视觉"到"身体"第94-96 页
　　　　　　(三) 匹配与修正第96-100 页
　　　　　　(四) 匹配的达成第100-101 页
　　　　三.自我图式的建构第101-102 页
　　　　　　(一) "意临"与"自我图式"的建构第101-102 页
　　　　　　(二) "偏见"与"前理解"第102 页
　　　　四."法"在"我"的阐释中流变第102-108 页
　　　　　　(一) 传承与对话第102-103 页
　　　　　　(二) "法"在"我"的阐释后的表现第103-108 页
中篇 "魏晋古法"的形成与最终形态第108-222 页
　　第六章 "隶势"与"魏晋古法"的溯源第108-123 页
　　　　一.汉字的形式与"书写"的观念第108-112 页
　　　　　　(一) 文字形式变异的各种情况第108-109 页
　　　　　　(二) 书写引起的文字形体变异第109-112 页
　　　　二."隶势"与身体姿势的自觉第112-123 页
　　　　　　(一) 六国文字中的"书写感"第112-113 页
　　　　　　(二) 隶书基本笔画和体势的形成第113-118 页
　　　　　　(三) 从"秦隶"到"八分"第118-122 页
　　　　　　(四) "笔法"——对书写中身体姿势的自觉第122-123 页
　　第七章 "变法":"魏晋古法"的历史演进第123-139 页
　　　　一.字体演进与"魏晋古法"的"变法"第123-127 页
　　　　　　(一) 魏晋名书家的"变法"与字体演进第123-124 页
　　　　　　(二) 草体与正体的定义第124-126 页
　　　　　　(三) "草体"与"楷体"的互动关系第126-127 页
　　　　二.新字体的产生——"书写动作"获得了"视觉形式"第127-132 页
　　　　　　(一) 书法的形式演进与文献中的有关描述举例第127-129 页
　　　　　　(二) "笔法意识"——对"书写"的自觉第129-132 页
　　　　三。旧字体美学趣味的衰竭——脱离了"书写动作"的"视觉形式"第132-139 页
　　　　　　(一) 旧字体美学趣味的衰竭第132-133 页
　　　　　　(二) "笔法意识"的强化与笔法的视觉化第133-134 页
　　　　　　(三) 笔画图形性的增强破坏了结构的和谐第134-139 页
　　第八章 楷书笔法:"魏晋古法"的最终定形第139-156 页
　　　　一.关于"楷书"第139-144 页
　　　　　　(一) "楷书"的名实问题第139-142 页
　　　　　　(二) 对楷书的定义与描述第142-144 页
　　　　二.楷书笔法与字体演化的终结第144-150 页
　　　　　　(一) 楷书成为字体演进终点的条件第144 页
　　　　　　(二) 楷书的笔法第144-149 页
　　　　　　(三) 一些相关概念的辨析第149-150 页
　　　　三."魏晋古法"的意义第150-152 页
　　　　　　(一) 从"楷书笔法"看楷书与行草书的关系第150-151 页
　　　　　　(二) "魏晋古法"与士人的审美心理第151-152 页
　　　　　　(三) "书写"问题变成视觉问题第152 页
　　　　四.楷书形成历史简述第152-156 页
　　　　　　(一) "新隶体"与早期楷书第152-154 页
　　　　　　(二) 楼兰、尼雅等地出土简牍书迹与楷书的成熟第154-156 页
　　第九章 二王书风与"魏晋古法"的最终形态第156-199 页
　　　　一.二王书风与所谓"魏晋古法"第156-158 页
　　　　　　(一) 羲之书法的本相第156-157 页
　　　　　　(二) 所谓王羲之的"变法"第157-158 页
　　　　　　(三) 王羲之尺牍与楼兰文书的比勘第158 页
　　　　二."楷书笔法"的形成第158-189 页
　　　　　　(一) 笔法第158-184 页
　　　　　　(二) 体势第184-189 页
　　　　三.羲之等士人书家独有之表现第189-199 页
　　　　　　(一) 笔画第189-196 页
　　　　　　(二) 体势第196-199 页
　　第十章 "魏晋古法"的铭刻范式第199-222 页
　　　　一、铭刻书迹中"楷法"形态的形成第199-206 页
　　　　　　(一) 从《兰亭论辩》说铭刻书迹与墨迹的形式差异第199-200 页
　　　　　　(二) 从"魏碑"的概念说到铭刻书迹与墨迹的共性第200-202 页
　　　　　　(三) 魏晋南北朝石刻书迹述略第202-206 页
　　　　二.隶书铭刻范式的解体与楷书铭刻范式的初现第206-211 页
　　　　　　(一) 隶书刻法的解体第206-208 页
　　　　　　(二) 楷书形态在一些单刀刻法、泥范文字中的表现第208-210 页
　　　　　　(三) 铭刻范式向楷书刻法的调整第210-211 页
　　　　三.对"楷法"铭刻范式的分析第211-222 页
　　　　　　(一) 笔法第211-220 页
　　　　　　(二) 结构第220-222 页
下篇 "魏晋古法"在唐宋的接受与流变第222-293 页
　　第十一章 "魏晋古法"的视觉化与风格化第222-249 页
　　　　一.笔法的视觉简化第222-238 页
　　　　　　(一) 楷书笔画形式的变化第222-230 页
　　　　　　(二) 行草笔法的变化第230-238 页
　　　　二.结构的视觉简化第238-246 页
　　　　　　(一) 楷书的结构的平正化第239-242 页
　　　　　　(二) 行草书结构的简化第242-246 页
　　　　三.书法的"视觉化"与"风格化"第246-249 页
　　　　　　(一) 所谓"视觉化"第246-247 页
　　　　　　(二) 所谓"风格化"第247-249 页
　　第十二章 对"书写性"的回归第249-267 页
　　　　一.颜真卿的"变法"第249-259 页
　　　　　　(一) "变法"而"得法"第249-250 页
　　　　　　(二) 对颜体楷书的笔法分析第250-255 页
　　　　　　(三) 颜真卿行书的笔法分析第255-257 页
　　　　　　(四) "极书之变"与"书至于颜鲁公"第257-259 页
　　　　二.狂草书的革新第259-267 页
　　　　　　(一) 颜真卿与张旭、怀素的笔法传承关系第259 页
　　　　　　(二) 张旭、怀素狂草的笔法分析第259-263 页
　　　　　　(三) "变怪不常"与"极入规矩"第263-265 页
　　　　　　(四) 书法史的终结?第265-267 页
　　第十一章 从"无法"到"中庸"第267-293 页
　　　　一."魏晋古法"的解体第267-270 页
　　　　　　(一) "笔法单元"的解体第267-268 页
　　　　　　(二) 视觉简化作用的继续第268-270 页
　　　　　　(三) 笔画与空间的冲突第270 页
　　　　二.从"尚意"到"无法"第270-279 页
　　　　　　(一) 宋人对唐朝书法的看法第270-271 页
　　　　　　(二) 从"尚意"到"无法"第271-273 页
　　　　　　(三) 苏、黄的书学实践第273-279 页
　　　　三."古法"与"真趣"第279-285 页
　　　　　　(一) 米芾的趣味与技法理论第279-282 页
　　　　　　(二) 米芾的书学实践第282-285 页
　　　　　　(三) "风格化"的加剧第285 页
　　　　四.理学思想对书法历史发展的整体看法第285-293 页
　　　　　　(一) 从"字有义理"到"古典型"第285-287 页
　　　　　　(二) 从"书贵自然"到"无意于佳"第287-288 页
　　　　　　(三) 从"古法衰绝"到"中和之美"第288-291 页
　　　　　　(四) 复古与尚统——一种系统化的书法史观第291-293 页
结语:第293-294 页
参考书目第294-299 页
后记第299 页

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