大陆独立音乐的传播策略及其批判
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大陆独立音乐的传播策略及其批判
论文目录
摘要
第1-3页
abstract
第3-7页
第1章 独立音乐的概念及研究综述
第7-17页
1.1 何谓独立音乐
第7-9页
1.1.1 它不是咏叹调
第7页
1.1.2 它不是民歌
第7-8页
1.1.3 它不是流行音乐
第8页
1.1.4 它不是歌曲
第8页
1.1.5 独立音乐的定义
第8-9页
1.2 独立音乐的产生与发展
第9-11页
1.2.1 国外独立音乐的产生
第9-10页
1.2.2 独立厂牌
第10-11页
1.3 研究背景
第11-13页
1.4 文献综述
第13-15页
1.4.1 关于独立音乐传播路径
第13-14页
1.4.2 关于独立音乐发展
第14-15页
1.4.3 关于独立音乐市场
第15页
1.5 研究方法
第15-16页
1.6 研究意义与选题创新
第16-17页
第2章 大陆独立音乐的产生及早期传播
第17-27页
2.1 大陆独立音乐环境的培育
第17-20页
2.1.1 西方摇滚乐的激发
第17-18页
2.1.2 以美国为首的嘻哈音乐热潮
第18-19页
2.1.3 大陆民谣的奠基石——台湾民谣音乐
第19-20页
2.2 大陆独立音乐的生成
第20-22页
2.2.1 跨文化的碰撞
第20-21页
2.2.2 模仿与借鉴
第21-22页
2.3 大陆独立音乐的作品呈现
第22-27页
2.3.1 从地下走上街头
第22-24页
2.3.2 “喜欢”为纽带的小众传唱
第24页
2.3.3 趋于成熟化的LiveHouse传播
第24-26页
2.3.4 小众群体的诞生
第26-27页
第3章 大陆独立音乐发展的蛰伏期
第27-35页
3.1 大陆流行音乐主流化呈现
第27-30页
3.1.1 港台歌手的大陆流行
第27-28页
3.1.2 网络歌曲的高度传唱
第28-29页
3.1.3 多国流行歌曲的喷涌式进入
第29-30页
3.2 大陆独立音乐的生存状态
第30-34页
3.2.1 独立音乐人的音乐主张
第30-32页
3.2.2 独立厂牌的诞生
第32-33页
3.2.3 独立音乐的作品积淀
第33-34页
3.3 蛰伏期与独立精神
第34-35页
第4章 传播策略推动下大众化发展
第35-50页
4.1 音乐界的理论发声
第35-37页
4.1.1 以刘欢为主导的独立音乐理论发声
第35-36页
4.1.2 达达导演理论发声
第36-37页
4.2 主动意识主导下的传播主体
第37-39页
4.2.1 社交平台的外延式传播
第37-38页
4.2.2 公众服务平台的文字呈现
第38-39页
4.3 娱乐平台的助推
第39-46页
4.3.1 “中国好声音”创造先河
第39-40页
4.3.2 娱乐平台的差异化竞争
第40-42页
4.3.3 原创作品的喷发——“中国好歌曲”
第42-44页
4.3.4 “中国有嘻哈”的国际化音乐交流
第44-46页
4.4 融媒体对受众多频度传播
第46-50页
4.4.1 传统媒体原有大众的聚集
第46-47页
4.4.2 视频媒体受众集中占有
第47-48页
4.4.3 多媒介强势传播
第48页
4.4.4 受众传播效果及时反映
第48-50页
第5章 大众化之后如何保持独立音乐的独立精神
第50-57页
5.1 被大众认同的独立音乐还是独立音乐吗
第50-53页
5.1.1 小众下的独立音乐
第50-51页
5.1.2 大众下的独立音乐
第51-53页
5.2 独立音乐传播策略批判
第53-56页
5.2.1 独立音乐的传播模式解构与重构
第53-54页
5.2.2 独立音乐的传播策略批判
第54-56页
5.3 独立音乐传播策略未来发展的优化策略与建议
第56-57页
结语
第57-58页
参考文献
第58-60页
致谢
第60-62页
附件
第62页
本篇论文共
62
页,
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。
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