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大陆独立音乐的传播策略及其批判

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大陆独立音乐的传播策略及其批判
论文目录
 
摘要第1-3页
abstract第3-7页
第1章 独立音乐的概念及研究综述第7-17页
  1.1 何谓独立音乐第7-9页
    1.1.1 它不是咏叹调第7页
    1.1.2 它不是民歌第7-8页
    1.1.3 它不是流行音乐第8页
    1.1.4 它不是歌曲第8页
    1.1.5 独立音乐的定义第8-9页
  1.2 独立音乐的产生与发展第9-11页
    1.2.1 国外独立音乐的产生第9-10页
    1.2.2 独立厂牌第10-11页
  1.3 研究背景第11-13页
  1.4 文献综述第13-15页
    1.4.1 关于独立音乐传播路径第13-14页
    1.4.2 关于独立音乐发展第14-15页
    1.4.3 关于独立音乐市场第15页
  1.5 研究方法第15-16页
  1.6 研究意义与选题创新第16-17页
第2章 大陆独立音乐的产生及早期传播第17-27页
  2.1 大陆独立音乐环境的培育第17-20页
    2.1.1 西方摇滚乐的激发第17-18页
    2.1.2 以美国为首的嘻哈音乐热潮第18-19页
    2.1.3 大陆民谣的奠基石——台湾民谣音乐第19-20页
  2.2 大陆独立音乐的生成第20-22页
    2.2.1 跨文化的碰撞第20-21页
    2.2.2 模仿与借鉴第21-22页
  2.3 大陆独立音乐的作品呈现第22-27页
    2.3.1 从地下走上街头第22-24页
    2.3.2 “喜欢”为纽带的小众传唱第24页
    2.3.3 趋于成熟化的LiveHouse传播第24-26页
    2.3.4 小众群体的诞生第26-27页
第3章 大陆独立音乐发展的蛰伏期第27-35页
  3.1 大陆流行音乐主流化呈现第27-30页
    3.1.1 港台歌手的大陆流行第27-28页
    3.1.2 网络歌曲的高度传唱第28-29页
    3.1.3 多国流行歌曲的喷涌式进入第29-30页
  3.2 大陆独立音乐的生存状态第30-34页
    3.2.1 独立音乐人的音乐主张第30-32页
    3.2.2 独立厂牌的诞生第32-33页
    3.2.3 独立音乐的作品积淀第33-34页
  3.3 蛰伏期与独立精神第34-35页
第4章 传播策略推动下大众化发展第35-50页
  4.1 音乐界的理论发声第35-37页
    4.1.1 以刘欢为主导的独立音乐理论发声第35-36页
    4.1.2 达达导演理论发声第36-37页
  4.2 主动意识主导下的传播主体第37-39页
    4.2.1 社交平台的外延式传播第37-38页
    4.2.2 公众服务平台的文字呈现第38-39页
  4.3 娱乐平台的助推第39-46页
    4.3.1 “中国好声音”创造先河第39-40页
    4.3.2 娱乐平台的差异化竞争第40-42页
    4.3.3 原创作品的喷发——“中国好歌曲”第42-44页
    4.3.4 “中国有嘻哈”的国际化音乐交流第44-46页
  4.4 融媒体对受众多频度传播第46-50页
    4.4.1 传统媒体原有大众的聚集第46-47页
    4.4.2 视频媒体受众集中占有第47-48页
    4.4.3 多媒介强势传播第48页
    4.4.4 受众传播效果及时反映第48-50页
第5章 大众化之后如何保持独立音乐的独立精神第50-57页
  5.1 被大众认同的独立音乐还是独立音乐吗第50-53页
    5.1.1 小众下的独立音乐第50-51页
    5.1.2 大众下的独立音乐第51-53页
  5.2 独立音乐传播策略批判第53-56页
    5.2.1 独立音乐的传播模式解构与重构第53-54页
    5.2.2 独立音乐的传播策略批判第54-56页
  5.3 独立音乐传播策略未来发展的优化策略与建议第56-57页
结语第57-58页
参考文献第58-60页
致谢第60-62页
附件第62页

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