论文目录 | |
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 一、选题的缘由与意义 | 第7-8页 |
| (一) 选题缘由 | 第7页 |
| (二) 选题意义 | 第7-8页 |
| 二、选题的国内外研究综述 | 第8-10页 |
| 三、本选题主要研究内容、研究方法与创新之处 | 第10-12页 |
| (一) 课题的研究内容 | 第10-11页 |
| (二) 课题的实施方案 | 第11-12页 |
| 第一章 西北地方题材钢琴作品概况 | 第12-17页 |
| 第一节 西北地方题材钢琴作品的创作历程 | 第12-14页 |
| 一、创作历程回顾 | 第12-13页 |
| 二、现有作品统计 | 第13-14页 |
| 第二节 西北地方题材钢琴作品在中国钢琴作品中的地位与成因 | 第14-17页 |
| 一、西北地方题材钢琴作品与中国钢琴作品的关系 | 第14页 |
| 二、西北地方题材钢琴作品在中国钢琴作品中的地位 | 第14-15页 |
| 三、西北地方题材钢琴作品创作发展缓慢的成因 | 第15-17页 |
| 第二章 西北地方题材钢琴作品的素材来源及其运用 | 第17-43页 |
| 第一节 西北地方题材钢琴作品的素材来源 | 第17-20页 |
| 第二节 西北地方题材钢琴作品的个案分析 | 第20-43页 |
| 一、汪立三《蓝花花》 | 第20-24页 |
| 二、储望华《解放区的天》 | 第24-27页 |
| 三、孙以强《春舞》 | 第27-33页 |
| 四、张朝《在那遥远的地方》 | 第33-38页 |
| 五、石夫《塔吉克鼓舞》 | 第38-40页 |
| 六、石夫《喀尔喀什舞曲》 | 第40-43页 |
| 第三章 西北地方题材钢琴作品的中西方音乐文化融合 | 第43-49页 |
| 第一节 西北地方题材钢琴作品中,中西方音乐文化融合具体表现 | 第43-49页 |
| 一、旋律方面的融合 | 第43-44页 |
| 二、调性与和声方面的融合 | 第44-46页 |
| 三、曲式结构方面的融合 | 第46页 |
| 四、民族化节奏方面的融合 | 第46-47页 |
| 五、复调技法方面的融合 | 第47-49页 |
| 第四章 西北地方题材钢琴作品中少数民族与兄弟民族音乐文化的融合 | 第49-57页 |
| 第一节 我国的音乐发展与少数民族之间的关系 | 第49-50页 |
| 第二节 西北地区少数民族与兄弟民族音乐文化的相互影响 | 第50-54页 |
| 一、沙漠绿洲少数民族音乐文化 | 第50-53页 |
| 二、黄土高原少数民族音乐文化 | 第53-54页 |
| 第三节 西北地方题材钢琴作品中的少数民族与兄弟民族音乐文化的融合及其具体表现 | 第54-57页 |
| 一、维吾尔族音乐特征及其在西北地方题材钢琴作品中的体现 | 第54-55页 |
| 二、哈萨克族音乐特征及其在西北地方题材钢琴作品中的体现 | 第55页 |
| 三、回族音乐特征及其在西北地方题材钢琴作品中的体现 | 第55-57页 |
| 结论 | 第57-60页 |
| 参考文献 | 第60-61页 |
| 谢辞 | 第61-62页 |
| 个人简历及攻读硕士学位期间成果 | 第62页 |
