古为今唱—琴歌艺术的演唱研究与借鉴——以《阳关三叠》、《枫桥夜泊》为例



古为今唱—琴歌艺术的演唱研究与借鉴——以《阳关三叠》、《枫桥夜泊》为例

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古为今唱—琴歌艺术的演唱研究与借鉴——以《阳关三叠》、《枫桥夜泊》为例

论文目录
摘要	第1-6页
Abstract	第6-9页
第一章绪论	第9-12页
第一节研究的背景及意义	第9页
第二节国内研究现状	第9-11页
第三节研究的方法和论文结构	第11-12页
第二章从古琴到琴歌	第12-16页
第一节古琴文化的精神内核对琴歌风格的影响	第12页
第二节琴歌艺术风格深受儒、道二家思想的影响	第12-13页
第三节从琴音的特质探究乐器对演唱者的要求	第13-16页
一、琴声特质对于琴歌演唱者的内在要求	第13-15页
二、琴声特质对于琴歌演唱的润饰要求	第15-16页
第三章琴歌作品的风格及演唱特点	第16-31页
第一节琴歌作品的总体风格	第16页
第二节演唱中行腔润饰对演奏技法“吟揉绰注”的琴音形象借鉴	第16-18页
一、借鉴“绰注”的滑音润饰	第16-17页
二、借鉴古琴“吟揉”的颤音处理	第17-18页
第三节琴歌演唱中的节奏逻辑	第18-20页
第四节琴歌演唱中对昆曲四声阴阳的行腔借鉴	第20-27页
一、上声与阳平常用的“罕腔”运用	第21-22页
二、入声字的意义与断腔运用	第22-27页
第五节琴歌演唱的咬字——反切运用	第27-29页
第六节折字——对于二度创作的启发	第29-31页
第四章琴歌作品的片段分析——《阳关三叠》	第31-43页
第一节作者生平背景介绍	第31页
第二节《阳关三叠》流变背景	第31-32页
第三节“三叠”对于作品的意义	第32-33页
第四节“三叠”之间的情感对比	第33-34页
第五节曲式结构与伴奏织体	第34-37页
第六节演唱处理及情绪把握	第37-43页
第五章当代古诗词艺术歌曲对于琴歌演唱特色的借鉴	第43-48页
第一节黎英海声乐作品——《枫桥夜泊》创作背景	第43页
第二节《枫桥夜泊》伴奏意境中的古琴元素	第43-48页
一、借鉴琴歌演唱中的吟揉润饰	第45-46页
二、借鉴琴歌演唱中虚实相生的意境表达	第46-47页
三、借鉴琴歌演唱中“折字”的处理	第47-48页
第六章总结与展望	第48-49页
参考文献	第49-50页
附录	第50-58页
致谢	第58-59页
附件	第59页

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