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时间的不同表达方式—欧洲意识流小说与其改编电影的综合研究

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时间的不同表达方式—欧洲意识流小说与其改编电影的综合研究
论文目录
 
摘要第1-6页
ABSTRACT第6-7页
引言第7-12页
  一、选题意义与目的第7-9页
  二、创新性第9-11页
  三、研究内容与方法第11-12页
第一章 意识流小说基本介绍第12-17页
  第一节、发展脉络梳理第12-15页
  第二节、代表作品介绍第15-17页
第二章 意识流小说的改编情况第17-23页
  第一节、基本情况介绍第17-18页
  第二节、意识流小说作为改编文本的原因第18-20页
  第三节、意识流电影(实验电影)与意识流小说的关系第20-23页
第三章 意识流小说改编后的电影特征第23-33页
  第一节 改编理论介绍第24-25页
  第二节 电影类型定位第25-28页
    一、传统剧情片第26-27页
    二、文艺片第27页
    三、主流电影——商业与艺术的结合第27-28页
  第三节、电影详细阐述第28-33页
    一、《时时刻刻》——精神传承的典范第28-30页
    二、《追忆似水年华》——时间的再次编排第30-31页
    三、《奥兰多》——章节式的个人史诗第31-32页
    四、《尤利益西斯》——两个男人组成的都柏林第32-33页
第四章 电影与小说综合研究第33-49页
  第一节 人物的塑造第33-38页
    一、为剧情需要而增减人物第34-35页
    二、加入动作与道具第35-36页
    三、对白的处理第36-38页
  第二节 情节的展开第38-41页
    一、作者参与叙事第38-39页
    二、场景设置第39-40页
    三、开头和结尾第40-41页
  第三节 时空的跨越第41-49页
    一、蒙太奇第42-44页
    二、字幕第44页
    三、巧妙转场第44-46页
    四、画外音第46-49页
第五章 关于时间主题第49-56页
  第一节 时间概念演变第49-50页
  第二节 电影表现时间的独特性第50-53页
  第三节 时间在小说与电影中的呈现第53-56页
第六章 结论第56-58页
参考文献第58-60页
附录:参考影片第60-62 页

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