再论《暗恋桃花源》—硕士毕业论文下载



再论《暗恋桃花源》

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再论《暗恋桃花源》

论文目录
摘要	第1-5页
Abstract	第5-6页
目录	第6-8页
引言	第8-12页
（一）研究背景及意义	第8-9页
（二）研究现状	第9-12页
·集体即兴创作	第9-10页
·时空交错结构	第10页
·互文文本内容	第10页
·电影化镜头语言	第10-11页
·《暗恋桃花源》里的角色与身份	第11-12页
一、间离效果	第12-28页
（一）舞台美术	第12-16页
1．赖声川的多变舞台	第12-13页
2．使用能活动的独立构件装配舞台	第13-14页
3．不在沉醉中做出决定	第14页
4．幕后的视角	第14-15页
5．暴露光源	第15页
6．阻止观众产生所需的幻觉	第15-16页
小结	第16页
（二）表演方法	第16-20页
1．“是”与“不是”的身份纠葛——演员与角色的转化	第16-17页
2．不容忽视的自居作用	第17-18页
3．夸张的动作与表情	第18页
4．哑剧式的表演方式	第18-19页
5．分饰两角的情感转化——春花与袁老板的陌生身份	第19页
6．台前幕后的身份转换——舞台上的演员和现实中的剧组	第19-20页
小结	第20页
（三）剧本结构	第20-24页
1．戏中戏的内置结构	第20-21页
2．两个剧组的碰撞与交融	第21页
3．你应我答——同台演出	第21-22页
4．戏中戏的真实感	第22-23页
5．与皮兰德娄《六个寻找剧作家的角色》的比较	第23页
6．宁静的开始——黯然的消逝	第23页
小结	第23-24页
（四）中断	第24-27页
（五）陌生化效果的目的	第27页
小结	第27-28页
二、史诗剧的表现形式	第28-32页
（一）幕后搬上舞台	第28页
（二）剧透——肢解人物未来命运	第28-29页
（三）第三方的介入——打破规定情境	第29页
（四）演员与角色互不干涉	第29-30页
（五）不同角色的奇遇——形成奇观	第30-31页
（六）演员与角色的模糊界限	第31页
小结	第31-32页
三、街景——《暗恋桃花源》中的陌生城市	第32-36页
（一）上海外滩公园、黄浦江	第32-33页
（二）台北病房	第33页
（三）老陶支离破碎的家	第33-34页
（四）世外桃源——出逃的树	第34页
（五）老陶再次回到故里	第34-35页
（六）不可回避的幕后	第35页
小结	第35-36页
四、电影形式——不是简单的录制	第36-41页
（一）特写镜头的运用	第36页
（二）景深效果	第36-37页
（三）黑场的切换	第37-38页
（四）打破当众孤独——不同剧组往来穿梭	第38-39页
（五）时间的省略	第39页
（六）空间的延伸	第39-40页
小结	第40-41页
结语	第41-43页
参考文献	第43-46页
后记	第46-47页
在学期间公开发表论文及著作情况	第47 页

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