勃拉姆斯《玛格洛纳浪漫曲集》研究



勃拉姆斯《玛格洛纳浪漫曲集》研究

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勃拉姆斯《玛格洛纳浪漫曲集》研究

论文目录
摘要	第1-4 页
Abstract	第4-7 页
绪论	第7-13 页
第一章《美丽的玛格洛纳》	第13-23 页
第一节蒂克——德国浪漫主义早期的文学代表	第13-14 页
第二节从蒂克《美丽的玛格洛纳》解读《玛格洛纳浪漫曲集》	第14-20 页
一、"森林间孤寂"的路德维格.蒂克	第14-16 页
二、《玛格洛纳》的历史起源及再创作	第16-17 页
三、《美丽的玛格洛纳和普罗旺斯伯爵彼得的爱情故事》叙事文本	第17-20 页
(一) 游侠生活优游自在	第17 页
(二) 两厢情愿山盟海誓	第17-18 页
(三) 仆仆风尘情人私奔	第18 页
(四) 一波三折情人离散	第18-19 页
(五) 坚贞不渝完美结局	第19-20 页
第三节勃拉姆斯的《玛格洛纳浪漫曲集》	第20-23 页
一、勃拉姆斯的歌曲创作	第20-21 页
二、《玛格洛纳浪漫曲集》——勃拉姆斯"童年的回忆"	第21-23 页
第二章《玛格洛纳浪漫曲集》的音乐分析	第23-52 页
第一节音乐词曲的表现形式	第23-24 页
一、独立结构的分节歌	第23-24 页
二、混合型的分节歌	第24 页
第二节《玛格洛纳浪漫曲集》的音乐结构	第24-35 页
一、单二部曲式	第25-26 页
二、单三部曲式	第26-30 页
三、复三部曲式	第30 页
四、复二部曲式	第30-31 页
五、回旋曲式	第31-33 页
六、变奏曲式	第33-35 页
第三节钢琴伴奏与声乐的关系	第35-40 页
一、映衬式	第35-37 页
二、交替式	第37-38 页
三、重唱式	第38-39 页
四、对位式	第39-40 页
第四节前、后奏的作用	第40-49 页
一、前奏	第41-45 页
(一) 包含歌曲中旋律主题的前奏	第41-42 页
(二) 不包含歌曲中旋律主题的前奏	第42-45 页
二、后奏	第45-49 页
(一) 深化主题的后奏	第45-46 页
(二) 补充主题的后奏	第46-48 页
(三) 回顾主题的后奏	第48-49 页
第五节勃拉姆斯《玛格洛纳浪漫曲集》的艺术特色	第49-52 页
一、具有"概括剧情"作用的起曲	第49-50 页
二、分节中有分节	第50 页
三、套曲中有套曲	第50-51 页
四、歌曲的民谣性	第51-52 页
第三章《玛格洛纳浪漫曲集》的演绎研究	第52-59 页
一、歌曲风格的把握	第52-53 页
二、演唱者和钢琴伴奏的关系	第53-57 页
(一) 统一性	第54-55 页
(二) 相对独立性	第55-56 页
(三) 平衡性	第56-57 页
1、双方在速度节奏上寻求平衡	第56-57 页
2、双方在力度音量上达到均衡	第57 页
3、双方在音色融合上追求平衡	第57 页
三、舞台的展现	第57-59 页
结论	第59-60 页
参考文献	第60-62 页
附录	第62-64 页
致谢	第64 页

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