两首中国钢琴组曲比较研究——以《内蒙古民歌主题小曲七首》《巴蜀之画》为例



两首中国钢琴组曲比较研究——以《内蒙古民歌主题小曲七首》《巴蜀之画》为例

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两首中国钢琴组曲比较研究——以《内蒙古民歌主题小曲七首》《巴蜀之画》为例

论文目录
摘要	第1-4页
Abstract	第4-9页
前言	第9-12页
1.中国钢琴作品创作的发展历程	第9-10页
2.二十世纪五十年代中国钢琴组曲的创作特点及历史地位	第10页
3.论文选题意义	第10-11页
4.国内外研究现状及论文创新点	第11-12页
第1章两首钢琴组曲的创作背景	第12-14页
1.1 桑桐与《内蒙古民歌主题小曲七首》	第12页
1.2 黄虎威与《巴蜀之画》	第12-14页
第2章两首钢琴组曲的创作共性	第14-36页
2.1 民歌主题的运用	第14-20页
2.1.1《内蒙古民歌主题小曲七首》中民歌主题的运用	第14-15页
2.1.2《巴蜀之画》中民歌主题的运用	第15页
2.1.3 总结两首钢琴组曲中民歌主题运用的特点	第15-20页
2.2 民族调式的运用	第20-23页
2.2.1 同宫系统民族调式的运用	第20-21页
2.2.2 非同宫系统民族调式的运用	第21-23页
2.3 西洋和声技法中国化的运用	第23-27页
2.3.1 三度叠置和弦的运用	第24页
2.3.2 四五度叠置和弦的运用	第24-25页
2.3.3 空五度和弦的运用	第25-27页
2.4 相同的音乐发展手法在曲式结构中的运用	第27-36页
2.4.1 重复	第27-30页
2.4.2 展开	第30-31页
2.4.3 模仿	第31-33页
2.4.4 模进	第33-36页
第3章两首钢琴组曲的创作个性	第36-50页
3.1 不同的音乐形象特点	第36-41页
3.1.1 钢琴组曲《内蒙古民歌主题小曲七首》	第36-39页
3.1.2 钢琴组曲《巴蜀之画》	第39-41页
3.2 不同民族风情的表现手法	第41-45页
3.2.1 内蒙古风情与《内蒙古民歌主题小曲七首》	第41-43页
3.2.2 藏族风情与《巴蜀之画》	第43-45页
3.3 不同地区的传统音乐发展手法	第45-50页
3.3.1 北方草原音乐与《内蒙古民歌主题小曲七首》	第46-47页
3.3.2 巴蜀音乐与《巴蜀之画》	第47-50页
第4章两首钢琴组曲的演奏分析	第50-56页
4.1 音乐情感的表达	第50-51页
4.1.1《内蒙古民歌主题小曲七首》的情感表达	第50页
4.1.2《巴蜀之画》的情感表达	第50-51页
4.2 触键	第51-52页
4.2.1 演奏抒情段落的触键方式	第51页
4.2.2 演奏欢快段落的触键方式	第51-52页
4.2.3 演奏快速音群的触键方式	第52页
4.2.4 演奏多层次的不同触键方式	第52页
4.3 节奏	第52-53页
4.3.1 复合节奏	第53页
4.3.2 切分节奏	第53页
4.4 速度与力度	第53-56页
4.4.1 作品中的速度把握	第54页
4.4.2 作品中的力度变化	第54-56页
结论	第56-57页
参考文献	第57-59页
致谢	第59-60页
附录一：攻读学位期间发表的学术论文	第60-61页
附录二：钢琴音乐会	第61-62页

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