论界画创作的当代走向 |
论文目录 | | | 摘要 | 第1-5页 | | Abstract | 第5-9页 | | 第1章 引言 | 第9-14页 | | · 研究的历史与现状 | 第9-11页 | | · 研究的范围与方法 | 第11-12页 | | · 研究的目的与意义 | 第12-14页 | | 第2章 界画发展史略 | 第14-31页 | | · 魏晋南北朝 | 第14-15页 | | · 隋唐、五代 | 第15-19页 | | · 两宋 | 第19-23页 | | · 元、明、清 | 第23-31页 | | 第3章 当代界画创作发展现状 | 第31-52页 | | · 以北方为代表性的界画家 | 第31-42页 | | · 写意楼阁—何镜涵 | 第31-36页 | | · 工写互补—高福海 | 第36-39页 | | · 中西融合—张孝友 | 第39-42页 | | 小结 | 第42页 | | · 以南方为代表性的界画家 | 第42-52页 | | · 寂寞守道,入古出新—黄秋园 | 第42-45页 | | · 避俗趋雅,雅俗共赏—游新民 | 第45-49页 | | · 以虚代实,虚实相生—徐照海 | 第49-51页 | | 小结 | 第51-52页 | | 第4章 当代界画创作的形式要素 | 第52-64页 | | · 界画创作的表现形式 | 第52-54页 | | · 界画创作的表现技法 | 第54-64页 | | 第5章 关于当代界画创作的几点认识 | 第64-68页 | | 第6章 结论 | 第68-69页 | | 致谢 | 第69-70页 | | 参考文献 | 第70-73页 | | 攻读学位期间的研究成果 | 第73
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