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试论戏剧抒情

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试论戏剧抒情
论文目录
 
中文摘要第1-4页
Abstract第4-6页
前言第6-8页
第一章 抒情与形式——论中国古典抒情及其表达形式第8-18页
  第一节 情即是志第8-10页
  第二节 抒情是志与象的结合第10-13页
  第三节 志象思维是抒情的共同方式第13-18页
第二章 论戏剧抒情及其呈现形态第18-29页
  第一节 戏剧形象第18-22页
    1、 古人论形象第18-19页
    2、 形象新论第19-22页
  第二节 戏剧情境第22-26页
    1、 古人论情境第22-23页
    2、 情境新论第23-26页
      1)、关系说第23-25页
      2)、情致说第25-26页
  第三节 戏剧抒情中的境象思维第26-29页
第三章 中国话剧民族化的抒情研究第29-46页
  第一节 现实主义戏剧的转变第29-30页
  第二节 话剧民族化的历史第30-31页
  第三节 写意戏剧的抒情研究第31-34页
    1、 什么是写意第31-32页
    2、 志的分析——倡导写意戏剧观的缘由第32-33页
    3、 写意戏剧的抒情特征第33-34页
  第四节 徐晓钟对话剧民族化的探索第34-38页
    1、 志的分析——兼收并蓄,以我为主第34-36页
    2、 象的分析——善于把自己的形式赋予自己的的观念第36-37页
    3、 诗化的意象第37-38页
  第五节 张广天戏剧作品的抒情研究第38-46页
    1、 先锋戏剧第38-39页
    2、 先锋与商业相结合的抒情之志第39-42页
      1)、革命化的人民戏剧第39-40页
      2)、非戏剧性材料构成的商业戏剧第40-42页
    3、 诗、歌、剧一体化的抒情之象第42-46页
      1)、“诗”剧第43-44页
      2)、“歌”剧第44页
      3)、“舞”剧第44-46页
结语第46-48页
  一、作者抒情与观众动情第46-47页
  二、 话剧民族化的得与失第47-48页
参考文献第48-49页
攻读学位期间公开发表的论文第49-50页
致谢第50-51页
附件第51 页

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